史密斯住宅
演讲者：李瀚源
城规1001班
作者：
理查德·麦耶
--“白色骑士”
造型与风格
白色流派（现代风格）
1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。
2、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活
泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明
显的雕塑风味；
3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在
建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；
4、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私
密空间（Private Spaces）的严格区分。理查德·迈耶设计的道
格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中较
有代表性的一个。
麦耶的作品以
“顺应自然”的理
论为基础，表面材
料常用白色，以绿
色的自然景物衬托，
使人觉得清新脱俗，
他还善于利用白色
表达建筑本身与周
围环境的和谐关系。
几何空间。
在建筑内部运
用垂直空间和天然
光线在建筑上的反
射达到富于光影的
效果。在他的作品
中，他强调面的穿
插，讲究纯净的建
筑空间和体量。
别墅的设计和构思分析
这座独立式住宅
通体洁白，有明显的
几何形体构成。它所
处环境在美国的一个
郊外的如世外桃源般
的地方，既临近湖边
又接近草地，在碧绿
的树木旁边。
• 1·史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，
这里是康涅狄格州的边垂地带，位置远离市中心，
是一块没有都市尘嚣的世外桃源。而基地的周围
环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面临
长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。
从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，
所以整栋建筑在视觉上并不明显，但是那纯白的
建筑体量和自然景观所形成的对比，引导着人们
的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导向前，
首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转
了45。角之后，整幢房子才出现于眼前。而住宅
这一侧入口立面比较简洁，只开了一些所需的方
窗，将自然景观最为精彩的海景完全阻碍了，令
人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。
在一片宜人
的环境中，迈耶
首先由基地的特
征确定了住宅的
轴线关系：入口
从浓密的树林和
演示中进入，而
主立面直接面向
沙滩与大海。
平面布局形式
4丰富的空间
在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层
的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”
区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小
空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统
和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间
依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的
频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化
住宅本身以功能关系划分为实体的和开敞的两大部分，以区
分家庭成员各自的私密生活空间与家庭的公共空间，而住宅的结
构系统和空间组织系统正好也与之吻合。
住宅形成了清
晰地形式逻辑关系：
一条长坡道从丛林
引向住宅，入口切
入住宅实体部分，
与住宅内部的水平
走廊了连接 ，水平
走廊又在没个层面
连接了两个成对角
布局的楼梯，交通
流线就这样将住宅
私密与公共两部分
有机地结合在一起。
史密斯住宅
关于来源
• 这是美国著名建筑师理查德.麦耶(Richard
Meier)的开山之作,史密斯住宅.
• 理查德是著名的现代派,白色派,是著名的纽约
五人组.他强调建筑与周围环境的结合,强调简洁.
这个别墅位于美国的康州边陲地带,最初建造的
是为了一位十分注重生活品质的富人. 这座住
宅地处偏僻的郊区,没有城市的喧嚣,可以满足热
情好客的主人在这个"世外桃源"和朋友聚会.主人
家庭组成非常简单,有父母,主人夫妇,和两个孩子,
一个佣人.所以住宅的空间设计不是很复杂,但是
有足够的活动空间和客房.
平面与立面
一些数据
• 一层标高：
• 二层标高：7m
• 顶层：
• 围墙1m
• 总高
• 烟囱总高:
• 加弧形楼梯14500mm
• 二层坡道8800mm
• 平面总长20161mm 宽10300mm
kk
整座别墅坐落在长岛海岸,通
透的正面玻璃建筑对面就是
广阔的海洋,周围环绕着美
丽的自然风景.唯一一条通
向这个住宅的公路就是美国
的州际公路,从那条国道上
却发现史密斯住宅将长岛湾
完全遮掩,只有进入住宅通
透的大厅,才能将对面的海
景尽收眼底.整座别墅采用
麦耶喜欢的白色,纯净而有
力,没有太多复杂的形体,仅
用简单的集合形体拼凑出了
独一无二的豪华别墅.空间
非常灵活,处在对角线上的
内外楼梯,将开放和私密空
间良好地灵动了起来
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。
• 用简单的一两种材料做不同的纹理
编排．在立面上会形成多重尺度，
也能制造出丰富的立面效果。这是
因为各个不同层次尺度的存在满足
了我们以不同距离进行建筑审美的
视觉需求，那就是，无论在什么样
的距离，总有可看的、好看的、耐
看的对象。其次，视觉会在对不同
层次尺度的相互对比中变得兴奋。
夜景1
夜景2
当某一尺寸方格子占
据了立面的大部分
面积时，视觉会感
受到以此为基础确
立的基本尺度，若
是立面上只有这一
种尺度，那么人们
会觉得单调乏味，
而这时当视线中出
现了其他层次的尺
度对比时，视觉就
会感到兴奋
• 迈耶几十年始终如一，潜心
于白色建筑的开拓。他以娴
熟自如、出神入化的技艺，
谱写了白色的交响曲。白色，
对理查德·迈耶来说，早已
是一种信仰。迈耶曾经询问
他的一双儿女喜欢什么颜色，
当他们说出各自喜爱的颜色
时，迈耶给出了他自己不变
的答案——白色。迈耶一直
认为，白色包含了所有的颜
色，有力地表现出大自然中
的所有色彩，是一种可扩展
的颜色，而不是一种有限的
颜色。
• 2· 史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，
占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先
是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁
石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的
沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。
从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条
重要的位置轴线。入口、通道以及整个景
致都被组织在这条直线上，使建筑与环境
形成一个有机整体。住宅中相互交叉贯穿
的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩
石以及海岸线这些景致的节奏。
• ⑤ 这是史密斯住宅的平面图一层标高二层7m顶层,围墙1m
总高。烟囱总高。平面总长20161mm,宽10300mm,加弧
形楼梯14500mm。二层坡道8800mm。
• 3．史密斯住宅(Smith House)别出心裁地建在两块岩石间的小斜坡上。
住宅的平面如同一个直角的螺旋形，所有的房间围绕着一个中央庭院。
从入口沿着顺时针方向依次经过的是厨房、起居室、卧室，然后就到
了露台，再往上依次是车库的屋顶、厨房的屋顶、起居室的屋顶……
这样不但大大减少了材料的用量，而且实现了建筑构件的模数化，使
施工变得非常简单。梁和柱的尺寸都是一样的，地板、屋顶和墙壁也
用了和梁柱相同的材料，只是在尺寸上稍小一些。
住宅所用的木材从外观上看和一般的木材有些不同，色调比一般的木
材更柔和，同时原木美丽的纹理和光泽依旧清晰。其中奥妙在于上光
漆，这种漆是埃里克森反复试验才找到的，但木材首先要在海盐中经
过加压处理。这种漆用在了住宅侧墙、天花板、橡木地板以及家具等
几乎所有的木制品上。这是整个住宅除了混凝土和玻璃外惟一的色调。
在景观方面，仅仅是利用了地段原有的岩石和森林，几乎没有附加其
他人工的装饰。这使地段保持了最原始的面貌。
• 第三 介绍史密斯住宅的设计亮点
• 1在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、
坡道、色彩以及上下贯通的客厅等都延续
了现代建筑的语言。但是迈耶独特的风格在于
他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓建筑
与场地、环境有机地联系在一起。2完美的序列
布局在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧
凑而有机的。从基地外到基地内部时，首先经狭
长的车道，然后先看到的仅是房子的一角车库的
部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进
到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，
才能进人屋内稍大的空间，而后才进入上下两层
贯通的大客厅，看到户外宽阔的景致，到达整个
序列的高潮，产生令人满意的美学快感。
• 3烈的对比对比的手法在建筑设计中经常采用，
在史密斯住宅中，可以看到迈耶大量地运用了对
比的手法，并且运用得十分巧妙。 1)材料的虚实
对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两层
使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在
三面玻璃的起居室中，造成非常强烈的虚实材料
的对比，成为起居室的视觉中心。2)色彩的强烈
对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色
的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清
新、脱俗，更能使人们对大自然的色彩产生由衷
的赞叹，自然而然地与四周景观融合在一起，这
也是迈耶成功的地方。而这样对比的手法，在其
处理建筑物内部空间时也很常见。例如，在房子
内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角
线位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞
的外部楼梯，两者形成了对比，进而使整个建筑
活跃起来并成功地连接了屋内公共空间与私密区
域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的
公共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室
生活区，两者也形成了对比。
• 4丰富的空间在史密斯住宅中，有双向分层
的概念，即在垂直方向上分层的同时，水
平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公
共空间”区分，划为两部分。这样就存在着
对立的空间体系，即私密的小空间是木墙
承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅
的结构系统和空间组织系统正好吻合。封
闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水平
走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，
交通空间的频繁使用将两部分空间的层次
感与通畅感相互强化。当人在空间运动时，
他的视觉体验是立体的不是平面的，也就
是说，当人在水平运动时，设计者往往使
他的视线同时在垂直方向上流通；而当人
上下运动时，又使他的视线同时在水平方
向上流通。这样，人的流动和视觉的流通
在立体上展开，相互交叉纠缠，从而产生
了丰富多彩的空间印象。
• 5和谐的光影迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯
净的建筑空间和体量。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射
达到富手光影的效果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合几何空
间。在史密斯住宅里，可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功夫的。例如，
初升的LI光准确地射入卧室中，轻柔的午后阳光则射入起居空间，让人不免
赞叹建筑师的用心。在迈耶以后的一些作品中，也可以看到迈耶对光线的重
视和引用，注重光线的变化。并以此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无
关的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空
间感，并增强人对空间的结构感和秩序感。..光线弥漫到每个角落，因此，
我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在..”。为实现这一目标，经过严谨
的虚实对比的推敲，大片的玻璃幕墙与白色的实墙面相互交错使用，并结合
大量的结构框架和遮阳构造而创造的建筑形式极富层次感从史密斯住宅可以
看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与形式完美地结合在一起。他利用单
一的色彩和简单的几何形体创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师
在建筑创作中为追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、
倾斜的柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为今
天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动与环境和谐共
存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。从这些特点及建筑风格，可
以看出作者的良苦用心啊。整个建筑纯洁亮丽、经不起一点灰尘的污染，他
就是完美的，就是震惊世界的。他就像一块可口的蛋糕，看但它就像把他吃
掉。他就像一个小精灵在大自然中跃跃欲试，极力的表现自己，使他在整个
森林中那么忧越那么可人。
