第一章 影视广告视听语言导论
第一节 视听语言：一个时代的语言
第二节 视听语言的构成元素
第三节 影视广告视听语言的特性
影视广告视听语言 01
1影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
视听语言被认为是20世纪以来的主导性语言。视听语言是在以电影、电视、
电子游戏、互联网络等为主的视听媒体在当代社会极度繁荣以及相关视听技术
高度发达的局面下生成、定型并体系化的。视听语言是电影、电视等传媒用以
表达思想、传达感情、完成叙事的手段，是一个完整的科学体系。学习、研究、
分析视听语言，我们拟从影像、声音、剪辑3个角度着手。影视广告作为影视
学和广告学的一个交叉学科，是利用影视的技巧和手段达到广告的目的。它是
在影视视听语言的基础上发展、创新和突破的，它在遵循电影视听语言的规律
的前提下有着自己的独特性。
学习目标：了解视听语言的确立及人是怎样感知视觉和听觉的；了解视听
语言的构成元素；理解影视广告视听语言的特性。
学习重点：影视广告视听语言与影视视听语言的异同。
影视广告视听语言 02
2影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
一、影视视听语言的确立
视听语言被认为是20世纪以来的主导
性语言。视听语言是在以电影、电视、电
子游戏、互联网络等为主的视听媒体,在
当代社会极度繁荣以及相关视听技术高度
发达的局面下生成、定型并体系化的。视
听语言的迅速发展，逐渐取代了以文字为
载体的传统语言形态，并在表意方式、语
汇组织、感知方式等方面与前者大相径庭，
极大地影响了当代人的交流方式、思维方
式和理解方式。
语言是人类的交流工具，正是通过语
言，人与人才能沟通，才能传递信息、表
达思想、抒发情感。
“语言”一词的含义，是指用口语形
式表达的声音符号系统即“自然语言”
和用书面形式表达的文字记录符号系统
即“书面语言”。自然语言依托于人类
的听觉能力，书面语言依托于人类的视
觉能力。近万年的文明发展史，已使口
头语言与书面语言发展到了相当高的水
平。
在艺术领域中，人们常常从广义上
提到“音乐语言”、“舞蹈语言”、“
绘画语言”等词汇，这说明每一种艺术
样式都有自己的一套表达符号，它们或
多或少与文字语言有着某些相同或相似
之处，但它们并不是一种普及的语言，
而仅仅限于艺术领域。
第一节 视听语言：一个时代的语言
影视广告视听语言 03
3影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
一、影视视听语言的确立
法国人在1895年放映了他们拍摄的
十几部短片，这一举动标志着一种新的艺
术样式——电影的诞生（图1-1）。电影
被人们称为是继音乐、诗歌、舞蹈（时间
艺术）和建筑、绘画、雕塑（空间艺术）
之后的第7艺术。电影作为一种艺术，已
经成为20世纪以来流行文化最重要的组成
部分，深深地影响着人们的精神生活和物
质生活。
第一节 视听语言：一个时代的语言
影视广告视听语言 04
图1-1 卢米埃尔兄弟
4影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
一、影视视听语言的确立
电影自诞生至今，不过才一百多年的
历史，电视的诞生还要晚一些，但是它的
突飞猛进的确使人应接不暇。电影、电视
是目前拥有最大受众群的媒介，是完全经
由具体可感的视觉、听觉形象来表情达意，
甚至传递抽象思想的艺术类型。今天，没
有哪一个人能够离开由影视构成的艺术世
界，电影、电视成了人类最为重要的视听
交流工具，电影、电视已成为人类最日常
的生活化的艺术审美行为，它具有类似人
类语言的语言形式，这就是我们所说的视
听语言。而视听语言的表达是否符合其特
性，是否纯熟，是否能彰显整部作品的丰
富意蕴和含义，对于视听语言的创作者和
广大的受众都有着十分重要的意义。
二、人的视听感知特性
要想深入地了解和研究视听语言，
首先必须了解人们是怎样按照自身对视
听形象的认知，将电影、电视中用光波、
声波记录下来的具体现实形象，按一定
的规律转化为一种表达、一种陈述、一
种语言的。因此，了解我们人类自身接
受影像和声音时特有的生理、心理机制，
对我们掌握并熟练运用视听语言来表情
达意、传递信息，具有先决意义。我们
拟从以下几个方面简要介绍：
第一节 视听语言：一个时代的语言
影视广告视听语言 05
5影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
二、人的视听感知特性
(一）视觉暂留原理
人类在童年时期就有试图记录视觉运
动的尝试。在公元17世纪，有人发明了一
种留影盘。其工作原理是在一块硬纸圆盘
的两面分别画上不同的图画。比如说，一
只鸟和一个鸟笼，然后将圆盘两面旋转，
当旋转的频率达到每秒10次的时候，人眼
所看到的不再是分别出现的鸟和鸟笼，而
是鸟和鸟笼合在了一起。可是，人人都清
醒地知道，他们所看到的那个十分真切的
“小鸟入笼”实际上并不存在，这仅仅是
一种光影幻觉。这个留影视盘的效应证实
了人眼视网膜具有视觉残留的特点。
第一节 视听语言：一个时代的语言
影视广告视听语言 06
图
1
-
2
①
留
影
盘
图
1
-
2
②
留
影
盘
6影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
二、人的视听感知特性
(一）视觉暂留原理
视觉暂留是指人眼在某个视像消失后，
还可以让这个物像在视网膜上滞留～
秒时间。这一特性和称谓，都是由比
利时科学家普拉托在1829年提出的。因此，
当电影胶片以每秒24格画面的速度匀速转
动时，第1格胶片的视像还未来得及从视
网膜上消失，第2格胶片的视像就进入了
眼帘……如此下去，胶片上一系列静态画
面就会因为视觉暂留现象的作用，而给观
看者造成一种连续不中断的视觉印象，产
生逼真的运动感。
第一节 视听语言：一个时代的语言
影视广告视听语言 07
(二）似动现象
在夜间，当人站在远处看两个同样的
霓虹灯管的交替闪现，就好像是一根霓虹
灯管在来回跳跃；一圈霓虹灯管轮流闪现，
在眼睛看来是一根霓虹灯管在绕圈转。尽
管看者在理性上知道事实不是这样，但是
眼睛却坚持把这当作一个最佳的形态单元
来接受。眼睛看见的和大脑“看见”的有
时是不一样的。格式塔心理学把所有这种
现象认同的接受方式所造成的运动幻觉称
作似动现象。这就是电影运动的幻觉产生
的原理，而视觉暂留的作用仅仅是使那运
动更为连贯流畅。
7影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第一节 视听语言：一个时代的语言
二、人的视听感知特性
(三）完形心理与心理补偿
观众可以在二维平面的银幕上看到三维的影像空间，从黑白画面看到色
彩，能够把声音的轻重、尺寸的大小等转化为距离的远近，这一切仅仅用视觉
暂留原理和似动现象是不能完全解释的，更重要的还在于人的心理原因。早在
电影诞生之初，完形心理学家明斯特伯格就予以了专门的研究。他的格式塔心
理学（即完形心理学）认为，人有一种将他看到、听到或感知到的形象复合成
他已知的完整形象的倾向。这样由于心理活动的参与，人们的感知活动可以对
各感觉器官提供的素材进行创造性的组织和处理。由此，电影虽然只是记录了
现实的一部分，但观众却能依靠自身的视听感知经验，比如近大远小、左右对
称等日常生活中对运动和空间的感知，通过积极的心理活动创造一个新的、甚
至是幻觉的世界。同时，观众在观影过程中，会自觉不自觉地根据自己的日常
生活经验，对影片画面之间的断裂之处作出心理补偿，从而实现完整和连贯。
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8影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第一节 视听语言：一个时代的语言
二、人的视听感知特性
(三）完形心理与心理补偿
由此可见，银幕上的运动不是真实的，而是在观众的脑子里完成的。观众
明明知道银幕是二维平面的，但还是窥视到电影画面中的三维空间感；银幕上
出现的影像明明是逐格显现的静止胶片，但在观众那里却成为运动的影像；动
画影片为了节约成本，表现人物运动的画格跨度增大，两个相邻动作之间的中
间阶段也并不衔接，甚至有些画格之间的间歇达到1/6秒（这在日本动画中司
空见惯），这样必然会让观众感知到影像的跳跃感，但观众仍然把这视为一个
物体的连续流畅的运动。应激反应，如躲闪是人的一种视听感知经验，这也是
一种心理补偿。最早的电影传说，即第一批观看卢米埃尔拍的《火车进站》的
观众在火车向镜头越驶越近的时候，他们不由自主地做出躲闪的动作，就是这
个道理。而人们在看恐怖电影时，也会不自觉地躲闪银幕上仿佛向观众扑来的
恐怖角色。
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9影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第二节 视听语言的构成元素
视听语言是电影电视等传媒用以表达思想、传达感情、完成叙事的手段，
是一个完整的科学体系。学习、研究、分析视听语言，我们拟从影像、声音、
剪辑三个角度着手。
影像，涉及到视听元素中“看”的那一部分，它是视听语言的基础。分镜
头分析的习惯，将是树立视听语言意识的基本素养之一。
影像的基本构成单位是镜头，所以我们将从了解什么是“镜头”开始，逐
个镜头地分析影像的视听元素。这些视听元素主要包括以下几个方面：镜头、
景别、角度、画框与构图、镜头的运动、光线、色彩等。这些视听元素的形成，
都与摄影相关，所以摄影是形成影像的基础。当然，形成影像的视听元素还包
括布景、道具、服装、表演等（本书不作重点），而对于拍摄现场视听各元素
的综合安排，统称之为场面调度。场面调度主要包括对于演员的调度以及对于
摄影机的调度两个方面。场面调度不仅是一个技术问题，同时也是一个美学问
题，场面调度决定了一个导演的影像的整体风格。
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10影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第二节 视听语言的构成元素
声音，涉及到视听元素中“听”的那一部分，是影视艺术中不可或缺的重
要表现元素。影视声音是指声音在影视中的艺术存在，是指与视觉画面共同构
筑成银幕空间和银幕形象的听觉艺术形态。影视作品经常会通过人物的对白、
内心独白等声音塑造人物形象，利用声音作为推动剧情发展的重要因素。
影视中的声音可以分为人声、音效、音乐三个部分，它们虽然形态各异、
各司其职，但同时也相互联系，相辅相成，构成完整的声音空间。
声音和画面是影视艺术语言的两大元素。声画结合是现代影视的一个基本
特性。声画结合的关系主要分声画同步、声画分立和声画对位三种。
电影是视听结合的艺术。电影首先是“视”（影像），然后是“听”（声
音），这些“视”“听”（影像、声音）最后通过剪辑，构成一部完整的电影。
剪辑包括影像的剪辑和声音的剪辑。
在后面的章节中，我们将对视听语言的影像、声音和剪辑等元素逐一分析。
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11影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
影视广告作为影视学和广告学的一个交叉学科，是利用影视的技巧和手段
达到广告的目的。但由于影视广告自身没有完整的语言体系，它对创意的呈现
手段只能借助于影视视听语言系统。一些教科书上和实际的影视广告教学上常
常把影视视听语言理论全部搬来，这种做法很难去规范和指导影视广告作品的
创作；也有一些观点认为，影视广告视听语言完全不同于影视视听语言，它应
该有一套与影视视听语言完全不同的自己的语言符号和系统。这种观点也失之
偏颇，有点矫枉过正。实际上，无论是影视广告视听语言还是影视动画视听语
言，或是新崛起的网络传媒视听语言，都无法与影视视听语言割裂开来，都是
在影视视听语言的基础上发展、创新和突破。影视广告同时具有影视的艺术性
和广告的商业性，所以它的视听语言在遵循电影视听语言的规律的前提下同样
有着自第三节 影视广告视听语言的特性己的独特性。
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12影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
与影视作品结构的缝合性不同，影视广告在结构上具有开放性的特点。尽
管影视广告为诱使观众放弃抵触心理，隐藏广告动机，也会采用情节式、生活
片段式、悬念式等广告结构，聘请消费者认同的各类明星披挂上阵，通过观众
的移情机制来达到广告目的，但影视广告的传播导向是让观众记住广告信息，
使效果最大化，因此创作者会采取各种手段，调动观众的各种官能，进行立体
式的、全方位的轰炸，力求在最短的时间内打破观众视觉和听觉惰性，接受其
传达的信息。它常常不遵循常规意义上的线性逻辑，呈现出开放性特征。这主
要体现在：
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13影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(一）时间上的开放性
尽管影视广告长度很短，但要在有限的时间内表现一个完整的创意也不是
不可能。比如有一则沐浴露广告，为强调产品所带来的快感，广告模特在沐浴
中忘记了时间，男友在会客室里等了几十年；在广告片中，我们还看到一个小
孩在几秒钟内就长大成人；在一些化妆品广告里，几周的皮肤才能变好的过程
在几秒钟完成；还有的广告将古今并列，比如某生发水广告将产品涂在已经封
存几千年的木乃伊上，木乃伊居然长出了一头黑发。这都表明，影视广告并非
一种线性的时间观，呈现出开放性特征。
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14影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(一）时间上的开放性
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图1-3 X-BOX游戏机
注：这则广告由一个产
妇的分娩开始，新生婴
儿如炮弹飞出，在空中
的过程中时间也在飞速
的流逝，最后降落到一
个棺材内，结束了一
生，把人的一生的几十
年缩短到了极致。弹出
广告语Life is short
，play more（人生苦短，
及时行乐）。
15影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(二）空间上的开放性
影视广告中的空间并非是一种相互连接的完整空间，它在空间的创造上往
往是采用“构成空间”的方式，经常将一些看似毫无关联的空间相互并列，产
生出一种新的意境。比如一则广告中有这样几个镜头：一男士面对高楼大喊；
街道拐角处，一修自行车的人回过头来；小桥上，一群背着书包的小学生回过
头来；山路上，一个挑担的农夫回身；居民楼，一女士推开窗户大喊。这五个
空间不能构成一个完整的空间，它们之间也没有必然的关联性，是一种相互并
列的关系，但在创作者眼里，却变成表现创意主题的必要画面。
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第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(二）空间上的开放性
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图1-4 远传网络
注：导演分别用了同桌、饭局、派对三组毫无关联的空间，表达现代社会人与人的关系，表面近在咫尺，但是心
却相隔甚远；紧接着转到一家三口通电话的情节，虽然天各一方，但此时彼此牵挂，心灵的沟通是零距离的。
17影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(三）逻辑上的开放性
影视作品常常以叙事为核心，因而叙事蒙太奇占据主导地位，注重镜头间
的逻辑关系，务必把一件事的来龙去脉、前因后果交代清楚。它的叙事模式通
常是：主角遭难—主角寻求援助—主角被英雄救助—皆大欢喜。影视广告在内
核上借鉴了这种模式，只是最后又加上一条——亮出门户。这里的“英雄”，
在影视广告中当然就变成了产品。这与影视作品中“英雄”的出现有前后铺垫
的情况不同，影视广告中的“英雄”肯定是不请自来，而且功力强大，神出鬼
没，都有无人能敌的杀手锏。这样的广告比比皆是。因此，在需要商品登场时，
广告会打破线性逻辑，进行生硬地插入。
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18影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(三）逻辑上的开放性
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图1-5 香草味可口可乐
注：少年发现无人电话亭铃声响起，在好奇心的驱使下进入了电话亭。紧接着一群黑衣人冲入，
“这么有好奇心，新鲜事物肯定适合你”。头目说着掏出了怀中新产品—香草味可口可乐。
19影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
一、影视广告结构的开放性
(三）逻辑上的开放性
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图1-6 冰棒侠冰棒
注：这是很标准的超级英雄类广告。正当地球遭到袭击，人类恐慌的时候，超人棒冰侠出现了，
给了孩子两根棒冰，战胜了外星人。这个广告消费层面主要针对儿童，因此剧情简单易懂。
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第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
二、影视广告视觉的跳跃性
影视广告视听语言 21
由于影视广告必须注重视觉
的瞬间效果，因此它不囿于时间
上的连续和空间上的完整，画面
之间存在着巨大的跳跃。即使是
情节式广告，也只是截取某一时
间单元的片段，而不顾及发生、
发展、高潮、结局这一基本的情
节冲突模式。即使是以情节顺序
为主轴，影视广告的镜头间仍然
会采用对比、比喻、夸张、象征、
重复等手法，使镜头间的关系变
成一种并列关系，而不是像影视
作品那样是层层相应的递进关系。
图1-7 AQUALTIS洗衣机
21影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
二、影视广告视觉的跳跃性
一部电影作品或是一部电视剧作品，对于一般观众而言，差不多只有一次
的欣赏机会，而影视广告作品则会在不同的时段、不同的频道千百次地狂轰滥
炸。这种高频次的播放对于创作人员而言，有利有弊，因为它既要求每个细节
都美轮美奂，不能有丝毫的瑕疵，同时对叙事的逻辑性又没有太大的要求，不
能像影视作品按照逻辑顺序，循情节线索，按部就班地结构全剧。好的广告导
演应运用这种特征，构筑自己的作品，创作出观赏性强、高信息量、语言跳跃
性的广告作品。
影视广告的长度很短，播放频次较高。常见的电视广告以30秒和15秒居多，
而一般的电影作品则为90分钟、120分钟或150分钟，即使是电视剧，它的一集
也长达45分钟。影视广告与电影电视剧相比，宛如白驹过隙，这就要求影视广
告的语言必须“字字珠玑”，而不能“娓娓道来”。
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第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
二、影视广告视觉的跳跃性
一般30秒的影视广告常有18～22个镜头，去掉3秒的标版，每个镜头也只
有1～2秒的长度，最长的也不过3秒。大量运用短镜头导致了镜头的分切及组
合的视听语言（外部蒙太奇），这也成了影视广告常常采用的方式。而长镜头
或镜头内部运动（内部蒙太奇）则很少有机会出现在影视广告中。
例如30秒长度的广告片《六安瓜片·历史名茶篇》（蒋超导演）中，共用了
32个镜头，最短的镜头只有8帧，不足1/3秒。广告先从古色古香的茶馆开始，
拍摄茶馆中客人茗茶及中式的茶艺表演，通过画面快切介绍了六安瓜片的色、
香、形。然后快速划像转场到茶园的外景，介绍六安瓜片原产地“日晴夜雨，
青山绿水”的地形地貌和气候特征，多角度拍摄了六安瓜片的采摘及分拣工艺。
第三个段落重点介绍了六安瓜片独特的拉火工艺，展示了“火苗盈尺，抬蓝即
走”历史感极强的画面。最后一部分展示六安瓜片典型的产品包装。观众在第
一次看到这个广告时，多数人的感受是眼花缭乱，不明就里，多次播放后，六
安瓜片独特的生长环境和传统的加工工艺折服了观众。这部广告充分利用了跳
跃性镜头和跳跃性快切剪接，在极短的单位时间内传达出更多的信息，并给观
众以较强的视觉冲击。
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23影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
二、影视广告视觉的跳跃性
在现代影视广告中，蒙太奇剪辑中的加减法原则得到发扬光大。导演在对
素材进行剪辑时，并不打算把客观事实用人们通常观察到的方式予以重现，而
是从特定的情景中选择他认为重要的方面，并且用符合其要求的方式表现出来。
影视广告中常规的空间关系轴线常被忽略，蒙太奇剪辑中时空补偿原则常
被打破。常规蒙太奇理论认为在时间与空间关系中，当一个元素趋向活跃，另
一个元素便趋向稳定。但在影视广告中角色进行时空转换时可以完全不顾时空
补偿原则，时空常常同时趋向活跃，只有人物保持稳定。这也是影视广告视觉
的跳跃性的生动表现。
影视中的零度剪辑风格，即流畅原则历来被好莱坞奉为至高无上的标准，
如动作匹配、造型匹配、三角型法则、反越轴、声音匹配和节奏协调六条不可
动摇的“基本功”。但这些原则常常被广告制作人视而不见，相反，戈达尔的、
跳跃式的省略动作过程的剪辑手法则大行其道。
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24影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
二、影视广告视觉的跳跃性
影视广告由于直接面对消费者，以消费者为诉求对象，广告中绝大部分模
特都是采用正面或正侧面的镜头拍摄，直接面对镜头（消费者/观众），打破
了摄影机本身所具有的幻觉性质，大量的特写镜头和固定镜头的使用，也使得
影视广告中的时间、空间都是破碎的。
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25影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
三、影视广告的数字技术化
影视技术的发展与现代科学技术的发展密不可分。随着计算机技术的发展，
现代影视广告在应用电脑数字技术方面达到了登峰造极的程度，可以毫不夸张
地说，没有数字技术，就没有现代的影视广告。数字技术已与摄影（像）机一
样成为影片制作的基本手段，它极大地增强了电影影像的冲击力，使影片具有
新、奇、特的视听效果和意境。在当今，快速剪接、强烈色彩的几何造型、亦
真亦幻的电脑合成影像、重叠的图案、多样化的讯息、夸张的视觉、后现代的
影像风格等，这些被大量地运用在现代影视广告的制作中。
中国数字技术在影视上的运用大概始于影视广告，高额的制作费用也让广
告导演们得以尝试数字场面。由于数字电影制作时，导演将面临大量的蓝棚拍
摄与实景相结合的方法，这也打破了传统的镜头调度，所以导演必须基于创意
的需要，重新设计镜头的调度、场面的调度，甚至是演员在蓝幕前进行虚拟表
演的调度。
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第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
三、影视广告的数字技术化
数字合成技术也就是把分别拍摄的不同元素画面在计算机里组合起来。这
种技术在电影中被广泛使用，比如电影《侏罗纪公园》里的恐龙与真人在同一
画面里出现，《魔戒》中许多场景都使用了数字合成技术。现在的广告作品使
用数字合成技术已司空见惯，比如《可口可乐》广告片中产品与消费者神奇对
接使用的就是数字合成技术。数字合成技术的使用，使影视广告的创意表现力
与画面的创新审美力有了一个质的飞跃和突破。
FLASH动画在电视上出现已不是什么新鲜的事情了，它不再是网络广告的
代名词，而是堂而皇之地进入到影视广告、MTV、节目片头等制作领域被广泛
地应用，甚至还出现了像《快乐驿站》这样纯FLASH制作的栏目。广告主和影
视广告制作者迎合新生代们的眼球，将FLASH动感的效果、夸张强烈的色彩，
融入到广告产品制作中，成为众多实拍广告中一道独特的风景线，而这一切都
是借助于数字技术才得以实现。现在，FLASH动画、3D动画在影视广告中被广
为使用。
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27影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
第三节 影视广告视听语言的特性
三、影视广告的数字技术化
数字技术还给影视广告导演们带来了全新的数字剪辑方式。非线性编辑系
统、AE特效等的广泛使用，使一切都变为可能。新生代的广告受众喜欢快节奏
的影像表达，这种快节奏的广告不着重叙事，形式大于一切，吸收了劲歌劲舞
的MTV影像表述方式，加上动画元素，尽量在短时间内剪接更多的镜头，也许
15秒内就包含着几十个甚至上百个镜头。影视广告制作者利用快节奏包装着所
有商业诉求元素，力求给受众一个强烈的视听冲击。
值得一提的是，由于影视广告视觉要素有图像和字幕两种形态，所以字幕
的处理是影视广告的一大特色。影视广告字幕是指画面以文字形式出现的信息。
字幕承担着强化创意主题、强调商品品牌、参与画面构图、美化视觉等效果，
而这些特技效果又都与数字技术密不可分。
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28影视广告视听语言
第一章 影视广告视听语言导论
本章作业
1．看10部广告片（用时不长，也不难），看看这些广告片和你以前看过的电影和
电视剧在视听语言上有何不同？选出一部你最欣赏的广告片，说说它好在哪里
？准备好下一次课的发言提纲。
2．在以下三个公益广告片中选一个你喜欢的题材，然后构思一个30秒的广告文案，
用数码相机拍出关键画面。备选公益广告片选题：①环保；②和谐社会；③人
间友情。
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29影视广告视听语言
谢 谢
一月-
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2310:37
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8一月-23一月
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