中国园林 !""!#$
表 ! 传统岭南庭园与现代建筑空间的空间结构有机性表现
传统岭南庭园
空间与环境融合!"天人合一#!"师法自然$
空间有机铺排!相互连接配合!
成为空间网络
以空间为主表现主题
围合空间同时参与空间意义的表达
空间与环境的关系
空间的组织关系
空间的表达方式
空间的界面处理
现代建筑空间
建筑!城市与自然景观组合
时空连续!流动空间!内部空
间之间有机渗透!全面空间
空间成为建筑的%主角$
空间界面多义性倾向
引 言
建筑空间是通过人为手段所创
造的人工环境! 建筑空间建造的目
的! 就是为了满足人们的心理需求!
这种需求从人类启蒙时代寻求安
全&被保护等简单和原始的需要!逐
步发展为种类复杂& 层次各异的心
理需求’ 正如罗伯特"舒尔茨#$%&’(!
)’*+ ,-&./&0123%4567所指出!人们的
居住有两种基本需要( 获得居住某
地的特有经历和敞向世界的精神感
受! 也就是既强调人从自然中分隔
)居住某地*! 又强调人与自然的交
流)敞向世界*!人们主要是以这两
种基本的需要为目的而建造建筑空
间的’ 虽然不同地域!不同时代的建
筑空间都以各自的方式! 表现出人
们对空间的需求! 但是在结构层次
上! 却存在着某种相类似的地方!其
主要的原因是在于人们对空间的识
读都偏爱有适度的 %复杂的刺激$!
这造就了空间结构某种共性’ 通过
分析! 岭南传统庭园的空间结构与
现代建筑的空间结构存在着某种共
同的特征! 我们称之为空间结构有
机性’ 空间结构有机性具体表现在
空间与环境的关系! 空间之间的关
系!空间自身的表达方式!空间的界
面处理 8 个方面)表 9*’
! 空间与环境的关系
空间与环境的关系是空间结构
特征中最为重要的一个’ 任何人与
空间构造物都是处于自然环境或人
工环境)如城镇*中!并以它所处的
环境为背景的’ 与中国传统思想相
一致!岭南传统庭园如东莞可园+佛
山梁园&顺德清晖园&番禺余萌山房
!等等!它们的空间注重与环境的融
合!表现传统的"天人合一$!"师法
自然$的思想, 而岭南庭园比皇家园
林&江南园林更接近世俗生活!岭南
庭园将日常生活的各个空间溶于自
然因素之中!强化人与自然的对话,
在这里! 建筑空间与环境产生相互
融合的关系,
现代建筑思想有对环境相互交
融的思想!布鲁诺-赛维#:&4+- ;/<’7
在 .现代建筑语言/ 一书中指出的
"建筑! 城市和自然景观的组合$这
一原则! 强调建筑空间与环境交融
的关系, 在分析建筑与自然的关系
时! 他写道("建筑和自然的组合意
味着什么0 走进一个天然洞穴)也许
它曾经是我们祖先的避难之所*!你
能够真切地感受到脚下的大地1并
且你一定会喜欢这种感觉, 这种自
然的乐趣已经消失在柏油路和光滑
的人行道上了, 洞穴顶部的各个角
落并不是方方正正的! 而和高低不
平的四壁连成一体!一直伸入地下,
光线照在起伏的岩石上!掠过洞顶!
创造了一种每小时都在变化的动人
效果, 试想海边的岩洞!光线从水面
上反射上来!带着深浅不同的颜色!
随着波涛的起伏变幻着颜色, 所有
这些失去的价值都可以通过现代建
筑语言得到恢复=9>$, 布鲁诺-赛维在
这里提醒空间的塑造者们不能忘却
建筑与自然的关系! 期望通过现代
建筑的空间重塑这种关系, 从 ?@ 世
纪初开始 ! 现代建筑大师赖特
#A&*+B C5-DE F&’0%)7 提出 %有机建
论传统岭南庭园与现代建筑空间结构有机性
王立全
摘 要( 通过对传统岭南庭园与现代建筑空间的研究!可发现二者存有某种共性222空间结构有机性!这种有机性具体体现在空间与
环境的关系+空间的组织关系+空间的表达方式+空间的界面处理几个方面’产生空间结构有机性的重要原因是在于人们对空间的识读
都偏爱有适度的%复杂的刺激$!符合了人在空间认知层面的心理需求’
关键词( 空间结构有机性1 传统岭南庭园1 现代建筑空间 文章编号( 9@@@1GGG8#?@@?7@H1@@GH1@H
中图分类号( IJKLG 文献标识码( M
收稿日期(?@@?1@N19N1修回日期(?@@?1@L1@L
注释O!传统岭南庭园主要指广东中部+东部现存的清代庭园!最具代表性的是清晖园+余荫山房+可园+群星草堂等’岭南庭园空间既具有中国古典园林的传统!
又因受到地域气候和文化的影响!成为岭南地域最富特色的传统建筑空间!具有很高的研究价值’
GH
中国园林 !""!#$
筑!"强调空间与自然的关系# 他喜
欢用水平线"利用天然的$未经加工
的材料" 喜欢把建筑作为自然景观
的一个组合要素来考虑# 他的落水
别墅"空间自然流畅"建筑在溶于自
然的同时又表现出简朴的整体美#
古根海姆!"#$ %&’’$(#$)* +&,$&*-
.$/ 01234 博物馆内采用了绕螺旋
体建筑空间旋转的玻璃窗" 使室内
的绘画和雕塑能够同时得到自然光
和人工光的照射# 随着季节的变化"
博物馆内部空间的光线色调千变万
化"每时都在改变%同时"玻璃窗将
城市景色引入博物馆内部空间"城
市的环境随之溶入空间" 博物馆本
身也为城市环境增添色彩" 两者相
得益彰&图 5’#现代建筑的空间与环
境关系的处理是建立于现代主义基
础之上的" 希望冲破当时古典主义
的缚束" 改造自然来重新确立人与
自然的关系" 表现出西方现代知识
分子的社会责任感# 现代建筑注意
空间组合与结合周围环境" 并且在
阐明空间观念的重要性时" 还往往
借鉴中国古代先哲老子的哲理# 上
述赖特的作品" 就是空间与环境融
合的例证#
但是" 现代建筑发展至二次大
战之后"导致了国际风格的出现# 国
际风格"意指(一种全球性的手法"
一般地说"它偏爱轻型技术"现代合
成材料和标准部件" 以利于制作和
装配# 作为普遍原则"它倾向于自由
式平面具有的灵活性"因此"它喜欢
用框架来代替砌体结构# 当特定的
客观条件)))不论是气候的$ 文化
的或经济的)))并不支持采用先进
的轻型工艺时" 这种先入为主的手
法就成为形式主义了!678# 国际风格
有罔顾环境的倾向" 在某种意义上
违反了现代建筑思想的本意" 这种
做法并不可取# 因此重新重视空间
与环境的关系"便有现实的意义# 笔
者认为"空间与环境的融合"在岭南
庭园与现代建筑空间结构中均有所
体现" 这也是两者有机性的重要方
面#
! 空间的组织关系
岭南庭园与现代建筑空间一
样"当考虑了时间因素之后"便成为
一种时空艺术# 它们不同于绘画的
二维平面" 也不同于雕塑的三维体
量"也不局限于单一的空间构成"两
者均是多个空间单元的聚合# 人在
这种空间中活动" 要经历一个时间
的流程" 给人的感受是多空间的综
合感受"是四维的时空构成# 人在空
间内部停步观赏"属于静观%穿行游
览"属于动观# 静观是共时性的"动
观是历时性的" 这种多空间的体验
是历时性与共时性的统一# 岭南庭
园与现代建筑空间都是强调这种多
空间的体验" 通过将多空间构成整
体网络"体现出空间意义所在#
现代建筑空间不同于以往的古
典主义建筑" 它在建筑空间中加入
了时间因素# 希鲁诺9塞维称之为现
代建筑语言的第六个原则)))(时
空连续!# 现代建筑在强调功能的前
提下"采用非对称和不协调的手段"
打破了对称建筑的单个灭点的透视
方式# 时空加入意味着建筑空间视
点的不断改变" 并通过动线设置将
不同的空间连成网络" 使人在其中
能获取空间的整体印象#
现代建筑运动提倡 (流动空
间!" 在视空间为建筑的灵魂的同
::
中国园林 !""!#$
时!又将时间引入!使之与厚墙封闭
的古典空间有所不同" 现代技术条
件为空间的流动组合奠定了基础!
可以使建筑空间彼此渗透! 融为一
体! 满足现代生活中各种功能的需
要" 现代建筑大师们将时间与空间
结合!目的就是形成一个空间网络!
开创了时空交融的空间观念"
勒#柯布西耶!"# $%&’()*#&+的萨
伏依 !,*--. /.0%1+别墅!内部设一条
贯穿整个建筑物内部空间的坡道!
像刀一样从地面直到屋顶花园将整
座建筑切开!结合内部的楼梯!在建
筑空间形成一个整体网络!勒$柯布
西耶称它为%散步建筑23&%4# .&!
78*9#79(&#+&:一个可以通过动线系统
穿越空间的建筑" 这种空间网络系
统成为人们阅读空间的有利手段"
此外!赖特2;&.5< "-%16 =&*>89+提倡
的%内部空间有机渗透&!密斯 2?*#)
,.5 6#& @%8#+的%全面空间 &!都从
不同侧面! 不同的方式引入时间与
空间相互结合!实现空间的网络化!
使人们获取空间最大的信息量 ’图
A("
与中国传统建筑相同! 岭南庭
园建筑单体主要为木结构! 空间意
境的表现以建筑单体与其他实体所
围合的空间为主! 即通过多个空间
重叠!成为重复的空间网络!组成一
个有机的整体" 正如李泽厚所指出
的)%中国建筑最大限度地利用了木
结构的可能和特点! 一开始就不是
以单一的独立个别建筑为目标!而
是以空间规模巨大!平面铺开!相互
连接和配合的群体建筑为特征的"
它重视的是各建筑物之间的平面整
体的有机安排BBBBBB在这里!建筑的平
面铺开的有机群体! 实际已把空间
意识转化为时间进程**中国建筑
的平面纵深空间! 使人慢慢游历在
一个复杂多样楼台亭阁的不断进程
中! 感受到生活的安适和环境的和
谐&CDE+ 这种论述同样也适合于岭南
庭园"
岭南庭园是地域气候和文化的
产物!通过时间维度的加入!庭园空
间成为四维空间! 网络的整体组合
使空间丰富!意境深远!达到了木结
构技术下空间组合的较高境界!与
现代建筑大师们所追求的空间表现
相比较可以说是不相伯仲" 在东莞
可园,佛山梁园,顺德清晖园,番禺
的余萌山房等的空间结构中! 无一
不是以整体网络方式组合空间!通
过精心安排各种单体建筑!如船厅,
阁楼,廊道等!组成各种虚实,藏露,
开合的空间组合-而且又运用借景,
框景,对景等的手法!结合自然环境
因素的变化!如山水,云月,光影,季
节,声响,花香,阳光等的巧妙安排!
融合成为一个空间网络! 使人感受
到大自然的气息!在此基础上由%自
然&,%自我&升华到%天人合一&的境
界+
由此可见! 岭南庭园与现代建
筑空间在处理空间关系上具有某种
共性!均是将时间引入空间!使空间
组合成为整体网络+
! 空间自身的表达方式
传统的岭南庭园与现代建筑在
处理空间与实体的关系上与传统岭
南庭园相似! 均表现出以空间表达
为主的,通过实体与空间的%图底互
换&实现空间的意义+ 现代建筑空间
趋向净化! 摒弃了当时流行的折衷
主义的复古思潮与繁琐装饰! 建筑
造型为几何形的抽象组合! 形成简
洁,明亮,轻快的外部特征!空间设
计自然流畅+ 如勒#柯布西耶提出新
建筑五点手法中的平面自由布置!
使建筑空间组合灵活!变化丰富!空
间从古典 %中心对称& 走向 %匀质
化&!人们在建筑内部浏览时!产生
一种连续的感受! 实体与空间不断
地在视觉中反复出现! 最终空间成
为主角!通过与实体%图底互换&的
方式!表现空间意义+
密斯 2?*#) ,.5 6#& @%8#+在
FGHI 年巴塞罗那博览会上设计的德
国馆是一个极好的例证+ 这一建筑
空间由许多花岗石板,大理石板,玻
璃板以及水面等实体围合而成+ 通
过水平向和竖向的实体以 %围而不
合&的方式组合空间+ 所有空间并不
独立封闭!而是相互渗透!空间与实
体之间并不是独立地表现空间!而
是相互依存! 在空间意义表现方面
成为一种%图底互换&的关系+
岭南庭园空间本质上是中国园
林的一个组成部分! 既有中国传统
园林的共性!又有其独特之处+ 岭南
庭园是具功能性的庭园! 主体建筑
往往是功能性较强的居住建筑单
体!如堂,轩,厅,楼,阁等!这些单体
建筑的功能,规模,性质决定了整个
庭园空间的功能,规模,性质!制约
着整个庭园的空间构成+ 庭园中主
要通过单体建筑,围墙,建筑小品 ,
自然要素等实体的围合构成丰富的
庭园空间+ 不难发现!其在实体构成
中主要起到两个方面的作用) 一是
空间的围合构成! 二是空间的内含
构成+ 围墙, 廊通常只用于围合构
成!建筑小品通常用于内含构成+ 但
是在众多的情况下! 同一实体要素
可能既是庭园的围合构成! 又是庭
园的内含构成! 这就是庭园空间中
实体与空间以%图底互换&方式表现
空间的体现+ 例如!在岭南庭园中花
木山石位于庭园之中! 属于内含构
成!亦即是成为%图&!在庭园空间的
%底&中显现出来+ 同时!它们在某种
情形之下! 也可能被理解为界定庭
园空间的手段!起到围合的作用!此
时!空间成为%图&!在围合实体构成
的%底&中凸显出来!实现了这种%图
底互换&的表现方式+ 岭南传统庭园
正是通过这种%图底互换&使空间成
为意义表达的主体! 从而实现其所
追求的空间意境+ 这是岭南庭园与
现代建筑空间结构有机性的又一个
重要方面+
" 空间的界面处理
空间的识读主要通过空间界面
来表现 J 界面是围合空间的实体要
素! 但是无论在岭南庭园还是在现
代建筑空间中! 空间成为表达的主
体!界面不仅是围合空间的元素!还
成为表现空间意义的手段+ 界面参
与空间的表达! 是通过界面的复合
多义来实现的+ 现代建筑为了适应
KL
中国园林 !""!#$
灵活使用和可变的功能! 空间分隔
日渐自由!如密斯的"全面空间#和
"流动空间$! 使室内空间可以不受
限制地进行贯通% 由于空间界定的
弱化!使空间界面具多种作用!界面
表现多义性的倾向% 随着现代建筑
的发展! 晚期现代派追求空间性质
的不定性和模糊性! 例如追求一种
亦真亦假的模糊的空间感觉& 或者
把内部空间外部化和外部空间内部
化& 或者形成一种介于室内和室外
的中间领域 % 又例如路易斯’康
!"#$%& ’ ()*+,和贝聿铭的作品 - 界
定空间的界面也趋于复杂化! 多义
性明显% 这一切有利于形成界面融
入空间表现!体现自身的复合多义%
岭南传统庭园建筑的魅力主要
不在建筑单体!而在于庭园% 庭园式
的布局形态!对外封闭!建筑单体向
内开放! 面向庭园的侧界面处理较
为通透!空间界面不仅围合空间!还
参与空间意义的表达% 岭南地区传
统庭园建筑外部空间界面大量运用
装修处理! 一般采用粤中地区的砖
雕( 灰雕和陶雕以及潮汕地区的木
雕(石雕(嵌瓷等等) 在清代广东木
雕已形成以潮州和广州为中心的两
大流派!前者以雕工精细过人!贴金
富丽炫目取胜! 后者以广州陈家祠
木雕为典型代表!风格是清新刚健!
洒脱流畅./0* 装修是建筑空间艺术处
理的手段! 装饰装修除了本身的艺
术观赏价值外! 对室内外空间组织
与景观也起了较大的作用! 从而对
建筑空间表现有着重要的作用* 岭
南传统建筑空间装修有着较强的传
统特色+图 1,!例如格扇是室内外过
渡的连接构件! 它采用细木工艺装
饰!上有花格纹样!具有精美和纤巧
玲珑的艺术效果! 透过开敞的格扇
可以把室外空间引入室内! 使室内
的视野范围扩大! 内外空间得到紧
密结合& 又如在间隔方面! 采用屏
风-门罩(漏窗(花墙(门洞来分隔室
内和室外空间!使它们又分又联!形
成有节奏的流动空间! 从观感上造
成内外空间的互相渗透!互相沟通!
增强了空间层次的观赏效果.20*
因此!在空间界面方面!对比岭
南传统庭园与现代建筑两者的界面
处理!在外表形式上相去甚远!然而
在结构特征上却有着相似的地方!
即空间界面表现为复合多义. 空间
界面不仅围合空间! 而且参与空间
意义的表达! 表现建筑空间的具体
涵义*
! 空间结构有机性的建筑心理
学基础
如何产生空间结构有机性!为
什么貌似不同的空间却具有共同的
特征! 我们试图从建筑心理学的角
度寻求依据* 建筑心理学3456*%786!
7$58 9&:6*#;#<:, 是运用心理学的一
些理论对建筑学中的一些具体问题
作一般性描述= 并将心理学-社会学
的有用知识用于解决建筑设计与规
划的实际问题.>0* 作为环境心理学的
一部分! 建筑心理学的重点是研究
建筑环境中人的心理现象及行为特
点! 其目的是塑造一个 "以人为中
心$的建筑空间环境!这与有机空间
思想是相一致的*
建筑心理学研究的主要手段同
样是应用格式塔3<8&7);7,心理学与环
境错觉原理* 阿恩海姆3?#@#;A 45+!
*8%B, 用格式塔心理学分析建筑形
式! 主要是对两度的平面关系的研
究* CDEE 年他发表的/建筑形式的动
态0一书!指出可以通过形状的几何
特性!尺寸-面积和位置来表达建筑
的性质* 他认为存在着一系列决定
艺术表现和意义的心理力场! 如扩
张-收缩-推拉-上升-下降-前进-后
退等! 运用它们可以达到建筑的表
现力* 格式塔心理认为点-线-面-体
等几何性元素在人的知觉中有相应
的表现* 这种形式感不是逻辑推理
的产物! 而是人的心理结构与环境
模式的一种呼应* 对建筑而言!建筑
形状与视觉的关系- 空间形式的力
感与动感-建筑的静态特征!也都是
建筑心理学的研究对象*
格式塔的理论提出视觉组合原
则是元素组合的基础! 元素也适用
于建筑形式的分析* 视觉组合的心
理组织应该在环境条件的允许下!
形成1好$的图形* 这种"好$的图形
具有下列特征.对称性-包容性-整
体性-协调性-规则性和最大的简洁
性* 当一个形式具有维持其结构所
需的最少元素时! 就达到了最大的
简洁性* 多余的元素可能会起到美
化作用! 比如建筑的结构与构造元
素是必须的! 而装饰构件则成为附
加的元素*
空间之间的关系也可以理解为
秩序* 格式塔的理论认为.秩序不能
被视为与简单性同义! 因为秩序可
以形成不同程度的复杂性* 格式塔
的理论认为! 有秩序的环境是无多
余成份的部分所形成的整体结构*
阿恩海姆于 CDEE 年提出了达到有
秩序环境的三个原则.
3C, 对称和整齐之类是高度秩
序化的主题! 但只能用在合适的地
方!不同的功能不能用对称-整齐等
形式*
3F, 任何事物都具有本身的独
立性和完整性! 但同时又属于更大
范围的一部分*
3G, 事物的缺陷-障碍-变化等
同样是秩序的修饰性因素! 从动态
的关系来看! 事物总是在运动-生
长-成熟过程之中* 所以!秩序并不
等于机械-稳定-静态的平衡* 在建
>H
中国园林 !""!#$
筑中!可以通过表现紧张"冲突"变
形等手段使形式产生某种张力!得
出生动的形象#
无秩序的环境并不是指简单的
混乱!阿恩海姆把它定义为$不协调
的秩序与冲突%# 一个复杂的结构按
照秩序的原则将各部分组织起来形
成有机的整体!反之则是无秩序的#
在近年!对$复杂性%与$简单性%又
有新的补充#拉普卜!"#$% &’($($)*+
特此作了小结&
!,+ 近年的心理学和人类学研
究表明!动物和人类’包括婴儿(都
偏爱复杂的刺激! 即视觉场中的复
杂图式)
!-+ 最佳的复杂性图式有一个
范围! 过分简单和过于复杂以至混
乱都不会令人愉快)
!.+ 至少有两种达到复杂性的
途径!其一是模棱两可’指感觉中的
多种意义而不是模糊不清的意义(*
其二!是采用引喻的方法)
!/+ 大多数现代建筑设计都致
力于简明扼要和总体控制! 实践表
明!这并不能令人满意)
回到空间结构有机性的分析!
具备有机性的空间都能提供一种恰
如其分的空间环境! 使人们能感受
到秩序和一定的复杂性刺激! 从而
获取较大的信息量) 事实上!适当的
$复杂性%为人们提供$最佳的复杂
图式%!而$复杂性%的范围是随着时
代而变化! 用发展的眼光看是一个
动态的过程) 在一个特定的时间!有
一个特定的范围与之对应’图 /()传
统的岭南庭园与现代建筑空间!它
们之中的经典空间都是为人们提供
一个$有秩序%的空间环境!给人以
一个适当$复杂性%的刺激!满足当
时社会需求! 与社会的整体发展相
协调) 虽然在表象上两者看似不同!
但是在空间结构层面上! 两者都具
有相同的有机性) 然而!这种有机性
仅限于结构层面! 在本质层面两者
不尽相同& 传统岭南庭园是主要表
现人与自然和谐共处! 而现代建筑
空间则以空间流动体现技术乐观的
理性主义精神)
! 结 语
总之! 这种传统岭南庭园与现
代建筑空间结构有机性体现在空间
与环境的关系+空间的组织关系"空
间的表达方式" 空间的界面处理 /
个方面!这 / 个方面从整体到局部!
从大到小! 符合人对空间的认知过
程! 较为全面地概括空间内在结构
层面各个方面的内容) 具体而言!传
统岭南庭园与现代建筑空间结构的
有机性表现在&
空间与环境的关系& 强调建筑
空间与环境相互融合*
空间的组织关系& 空间单元之
间相互连结!相互渗透!呈网络化*
空间的表达方式& 以空间表达
’空间为图(为主!表现空间的意义*
空间的界面处理& 空间界面复
合多义! 围合空间并参与意义的表
达)
从深层次上0人对建筑空间的需
求是存在着某种共通的地方0既强调
人从自然中分离开来0又强调人与自
然的交流) 用罗伯特1舒尔茨的话来
说就是! 人们在城市中居住的两种
基本需要& 获得居住某地的特有经
历和敞向世界的精神感受) 上述的
建筑心理学研究的内容是这些深层
需求在人对建筑空间认知层面的具
体表现! 是空间结构有机性存在的
主要原因! 也是空间结构有机性产
生的心理学基础)
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*C8 ’)NC:*8N*5)’M %*)5N*5)8W *)’K:*:$6’M
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%(’N8
作者简介&
王立全X,<@= 年生X男X博士研究生X国家
一级注册建筑师" 高级工程师X华南理工大
学建筑学系 ’广州 >,A@/A(
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