设计的起点
张路峰：首先很高兴来到五合国际与在座设计师进行交流，大家都是在设计第一线的建筑师，我是在学校一直在做教学工作。我们自己也做研究性的设计，我们主要是从一个比较特殊的视点在建筑实践的外部来观察它，今天就讲一下这方面的内容。
我们今天会主要讲一下三个方面的内容。第一、我们谈一下当前国内建筑创作中的普遍现象。第二对这些现象内在的根源进行分析。第三、就是对解决问题提出可能的方法的思考。
我们选这些题目主要是把我这些年做的教学工作做一个汇报。 当前国内建筑创作中的普通现象主要是采用象征化、符号化、图解化等等手法追求眼前一亮的效果。我们曾经参加过竞标，比如设计一个地标性建筑等等。
第二、就是各种手法的堆砌和拼贴。比较过分的点菜试的设计，就像饭店点菜一样。尤其是一些中小城市的设计院基本就是这样的做法。
第三、就是抄袭的情况比较严重，我管它叫做杂志建筑学，就是在杂志上抄袭。
从我们学校角度来看，我们的学生正是这种社会现象的直接反映。可能是我们的教学出了问题，系统本身不够强大，这个现象是让人头疼的。
下面看一下图片。左边的图片是表现力量，右边的图是表现财富。这些建筑作品都是比较过分的，这是某政府办公楼。还有这种卡通化儿童化的建筑，为了抓住眼球让建筑做不该做的东西。（图片）
这些是盗版的建筑，左边的是政府办公楼，右边的也是，大家很容易看出来存在盗版的情况。
这个是悉尼歌剧院的中国版，这些都是非常可笑的。
刚才看的图片这些东西，从老百姓的角度来讲确实是眼前一亮，但是从建筑师的角度来说是眼前一黑。这几个现象有几个方面的根源。在客观方面，第一是设计周期短，第二就是设计取费低，第三是甲方的制约和长官的干预，这个是特别常见的。现在建筑师是弱视群体没有发言权，不能够制约建筑的发展方向。
更重要的是主观方面的，第一是价值观方面就是刚才说的认识层面上的问题，来自外部的影响与内心的虚弱，实际上就是没有想法了，不知道什么是对什么是错的。有一个国内的建筑大师总结这个现象说，“现在这个风气叫做求新求变不求真”。创造意识是人存在的根本，如果这个东西都没有实际上就没有存在的必要了。缺乏了创造的意识就对建筑的价值观等就不去追求了。
第二、方法论的缺失，不关注过程只关注结果。直接把结果当成目的，至于这个结果怎么产生的，连自己都不知道。
曾经有一个到我们学校应聘的老师曾经说说“国外的教育是对过程的教育，国内的教育是对结果的教育。”这种方法论的缺失就导致形式主义的泛滥。
首先得脱离形成主义，重新建立设计的起点，回归建筑的基本问题。这些年我一直在做这种努力。为了脱离形成主义首先得认识形成主义，形成主义就是以形式为目前的为了形式而形式。我们得思考建筑形式是如何决定的。
在建筑的理论上很多人在思考很多问题，形式实际上是被动的东西，是受别的东西决定的。其实都是在找一种对形式决定的因素到底是什么东西。
但是，是不是真的是功能决定形式呢？并不是这样的，这只是一个方面。建筑形式是由很多方面决定的，我们的建筑师为了表达自己的主张会以口号的形式给概括了。
我所倡导的就是设计起点是指“问题”。设计人员都很疑惑，设计是理性的还是感性的，是可以把握的还是不可以把握的。这些方面论确实有很多争论，也确实没有一个人可以解答设计就是一个感性的过程。
我在教学中最提倡的是设计问题，问题是求解的过程。问题求解就是设计的本质，发现问题，确认问题就是设计的起点。爱因斯坦说过发现一个问题比解决一个问题更重要，一定要找出一个问题，如果问题找错了，再怎么设计也是没有用的。
什么是建筑的基本问题呢，我简化成了一个图式。我们讲的形式至少追随三个方面的功能，功能、环境、建构。
功能是指内在的需求，空间的使用方式。功能的内涵在于丰富，比如住宅，以前感觉遮风挡雨就够了，现在已经远远不是那样了。
环境问题内涵更多一些，实际上功能和环境是相对的两个方面。我讲的是建筑内在的东西，环境是事物的外部东西，所有的外部都是环境，包括自然、社会等。外部对建筑的规定性特别的明显。
第三条建构很多人认为存在的问题最大。很多人认为建构就是手段，一个建筑建造就没有参与到设计创作中来，这里边讲的是材料构造结构施工这些东西就都叫建构。
下面我们通过一些实例来分析一些哪些因素可以被当成问题来监视设计。
首先我们来看一下这个设计，在这里边我们可以看到，建筑的悬挑很大。这些建筑就是外部条件决定的，这个建筑根据规划的限制，体量只能建到87户老年公寓，还有13户没有地方放，建筑师就把这13户放在这个地方了。
这个想说明一个建构条件转化为设计，这个项目是在嘉州的山谷里边。是一个葡萄酒场，葡萄酒厂都是用石材建的，生产葡萄酒的葡萄需要温差特别大，就需要白天和晚上有温差。建筑师设计这样一个房子首先要为葡萄酒着想，不能为甲方着想。在这个基地里边没有石头，所以采用了碎石头收集起来装到了笼子里边变成了大块的石头。这样一方面有保温的作用，另外又不同于其他的石头，既沉重又明快。把建筑手段当成了设计中的问题从而做了这个设计。
这两个都是当时中央电视台的投标方案。那么是什么“问题”可以把这个建筑做成这样。这个建筑师的设计始终在研究高层建筑的在空间上的立体，想方设法让高层在空中联系起来按，他在东京和汉城都做过交叉在一起的建筑。这是他找的设计问题，当然一个建筑的标志性，可以从对于空间的可能性的探讨出发来找到的。左边的图片肯定从功能和使用上来讲也可以满足要求，但是没有达到中央电视台要作为中国第一媒体的要求。这是一个典型的从空间的使用方式的角度来确认设计问题的例子。
这是国家博物馆的扩建方案。左边的是中国结方案，在这里想找一个东西推销这个方案。在庭院这些后面扩建的部分增加了一些面积，把这四个方块连接起来了，看起来确实有中国结的形状，但是这个实际上是没有多大意义的，因为从不同的角度看，根本就看不到这个中国结的形式。右边的方案我个人很喜欢的，它对展品做了大量的研究，中国博物馆的展品特点就是展品小，所以扩建空间的时候尽量运用原有的一些空间，所以的展品都在楼板里边。这个还有一个做法也是特别好，后边有一个空地，在设计的时候并没有用，他分析了这些展品在展馆里边已经可以装进去，所以就给城市留下一片空地的。这样有效的转化了设计中的矛盾与问题。
这个是我自己做的一个设计。这个设计是要求做一个玻璃艺术馆，在其中存在的伪问题就是玻璃艺术与玻璃建筑。我当时也是跟学生讨论这个，很多同学提出来各式各样的想法，90％都是琢磨玻璃。当时我在现有的展厅里边研究展品到底是怎么回事，发展他的展品有这么几个条件。一个是背景要暗需要侧逆光。下面这个图是顺光照的，如果没有这样的条件就看不到这些艺术的影象。我就想给展品设计一个容器，在玻璃的器皿里边展览玻璃就突出不了作品了。最后做的就是光线从艺术品的后边照射进来，很好的照顾的展品的要求。就像刚才的那个葡萄酒的作品。我的展品是在二层，展厅是要连续的，在底下安排了4个不同的功能这个设计就是对任务书的功能的分析从而得出必然的结果。
我想跟大家讲的是怎么识别一个真正问题，怎么样在设计中挖掘可能转化为设计的矛盾和冲突。设计的结果应该是让设计师感到很振奋和吃惊，建筑师在设计的时候是不应该知道最后的结果是什么样的，知道之后就没什么意思了。
今天我要和大家讨论的问题就是这些，谢谢大家的参与。
（来源：五合大讲堂）
