第三届"北大方正奖"印刷字体设计大赛
前言：
中国有五千年汉字文化，汉字无疑是人类社会有
史以来最伟大最成功的设计。中文印刷字体设计
大赛的举办，意在将古老的汉字文化与现代设计
理念、手法相结合，以促进印刷字体的创新，丰
富印刷字体的种类，提高中文书刊、报纸等各种
印刷品的质量，藉此推动中文电脑字体设计的发
展。
• 用字：
为书之体，须入其形，若坐若行，
若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若
喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬
矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可
象者，得谓之书矣。
正式用字中去掉以上文字中的重字。
书籍设计——文字编排设计
拉丁字体
拉丁字母是按照语音记录语意，从A到Z，26个字母。它也
叫做阿尔发倍特(Alphabet)，这是因为古代希腊人把A叫
做阿尔发(Alpha)，把B叫做倍它(Beta)，两个字母母连读
叫做阿尔发倍特的原故。
拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。
罗马字母时代
最重要的是公
元l到2世纪与
古罗马建筑同
时产生的在凯
旋门、胜利柱
和石碑上的严
正典雅、匀称
美观和完全成
熟了的罗马大
写体。
从大写字母向小写字母过渡的是公元4到7世纪的安色尔字体。为了适应迅
速和流畅地书写，它的直线改成了曲线，有些字母省掉一部分笔画，例如
B省为b，H省为h，后来有些字母不容易互相区别了、又把—些字母的笔画
拉长，例如D写成d。Q写成q。这样—来，许多字母就有了上半部和下半部
的形体。
小写字母的形成。公元8世纪法国卡罗林王朝产生了卡罗林小写体。它比
过去的文字写得快，又使便于阅读。它作为当时最美观实用的字体，对欧
洲的文字发展起到了决定性的影响。
拉
丁
字
体
的
分
类
１ 古罗马体（文艺复兴字体） 加拉蒙 Claude Garamond
古罗马体笔用扁形钢笔
以倾斜的角度写成的。
特征是粗细线条对比不
大，字脚画成圆弧形。
它的优美、和谐的风格
特别适用于古典作品以
及有悠久历史的商品装
潢和宣传。对于近代的
文学作品、诗歌和青少
年读物也很合适。
巴洛克字体（过渡字体）卡斯龙 Willianm Caslon
该字字型端庄，粗细
线条对比强烈，明朗
舒畅，是文艺复兴之
后古典主义之前的过
渡字体，它不像加拉
蒙的古老，也不像波
多尼的刻板，它适合
排印任何文体的书籍，
所以也是今天最常用
的字体。
欧洲设计界曾经有过这样的说法“不知道该用何种字体，就用卡斯龙。”
２ 罗马体（古典主义字体） 波多尼体 Bodoni
其基本特征包括：
大写字母字幅差比古罗
马体缩小//圆形字母轴
线垂直//干线和细线粗
细区分显著//多采用水
平衬线。
工整精致，朴素冷峻，
具有几何式的严谨精确
之美。在和谐与易读性
上成就极高，因此今天
仍被各国重视和广泛地
应用着。它和加拉蒙、
卡斯龙都是属于拉丁字
母中最著名的字体。
3 无衬线体 格洛退斯特体 Grotesk
完全抛弃了字脚，只剩
下字母的骨骼，显得朴
素、有力、端正，也叫
做等线体。但显得平板。
它在拉丁字母中形体最
简单。而且大多没有干
线和细线的明显区别，
其简洁规整的风格符合
工业化时代的审美标准，
因此得到欧美设计界的
重视并发展为西文字体
中可与罗马体分庭抗礼
的一大类别。
4 埃及体 克拉伦顿
埃及体是由现代罗马体演
变而来的印刷字体，其特
征是结构严谨而不乏微妙
变化，笔画粗壮但毫无生
硬之感，笔画粗细差别甚
微，衬线呈矩形，故又名
方衬线体。很有粗犷的味
道，字形庄重醒目，主要
用于报刊和各类广告中的
标题导语。
4 埃及体 西蒂
其特征为：字型方正厚重，内腔多为矩形；衬线与主笔粗细相近，小写字母
笔画上延笔画较长，下延笔画较短。
具有强烈的机械感和刚健冷峻的风格，适用于展示陈列和户外广告，排印报
刊标题更庄重醒目。
５ 哥特体 Gothic
源于中世纪晚期修道
院的僧侣抄写经书的
字体，哥特体赋有中
古时代神秘、浪漫的
气息和宗教意味，今
天仅用于某些特殊场
合，如证书的封面、
圣诞卡、婚礼请柬和
传统产品如手工艺品
和酒类的商标等。
6、手写体
它的特征是有着倾斜的角度和表现出运动的姿态。是一种活泼自由，号召
力很强的广告字体。手写体可以写一些较短的标题、商品名称、人名和地
名等。
古典草书由斜体字演变而来，行笔圆转舒畅，具有流动的体势和优雅的
风韵。这种字体盛行于17世纪，最初以鹅管笔书写。
6、手写体
现代自由手写体，结构简洁明快，笔画奔放有力，强调用笔的顿挫转折，活泼
自然，不拘一格。
７ 装饰体
它的特征是在艺术上
作较大的自由变化，
以加强文字的精神和
感染力。以一种基本
字体为基础，做勾边、
折带、重叠、连接等
装饰变化，也可进行
形象和寓意等比较复
杂的变化。比较生动、
活泼、轻松，运笔多
变化，充满了诗情画
意。
７ 装饰体
20世纪受现代艺术的
影响，字体多趋向简
洁的几何形，并追求
新颖的视觉效果，因
而也被称为“图形字
体”。它的特征是运
用丰富的想象力，以
加强文字的装饰性。
进行空心、连接等装
饰变化，也可进行凹
凸、立体等变化字型
轻松、活泼。
绘写的基本规律
几何形体
拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构，
可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A) 。
笔势统一
衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素，
其形态差异体现了不同字体的风格变化。
均匀安定
书籍设计——
文字的编排
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
磅
1p＝0．3514mm
字
的
大
小
字号是区分文字的大小的一种衡量标准，国际上通用的是点制，在国内则
是以号制为主，点制为辅。
点制又称为磅制（P），是通过计算字的外形的“点”值为衡量标准。
根据印刷行业标准的规定，字号的每一个点值的大小等于，误差不得
超过，
如五号字换成点制就是等于点，也就是。外文字全部都以点来
计算，每点的大小约等于1/72英寸，即等于。
字号的大小除了号制和点制外，在传统照排文字时的大小。则以mm为计算单
位，称为“级（J或K）”。
每一级等于，1mm等于4级。
照排文字能排出的大小一般由7级到62级，也有从7级到100级的。在计算机
照排系统中，有点制也有号制存在。在印刷排版时，如遇到以号数为标注的
字符时，必须将号数的数值换算成级数，才能够掌握字符的正确大小。号数
与级数的换算关系是：
1J = 1K = = 点（P）
1点（P）==级（J或K）
一般书籍排印所使用的字体，9P－11P的字体对成年人连续阅读最为适
宜。8P字体使眼睛过早疲劳。但若用12P或更大的字号，按正常阅读距
离，在一定视点下，能见到的字又较少了。
大量阅读小于9P字体会损伤眼睛，应避免用小号字排印长的文稿。儿
童读物须用36P字体。小学生随着年龄的增长，课本所用字体逐渐由
16P到14P或12P。老年人的视力比较差，为了保护眼睛，也应使用较大
的字体。
黑体:8P
黑体:20P
黑体:12P
黑体:24P
黑体:16P
黑体:36P
字距指文字行中字与字之间的空白距离，采用过于紧
密的字距带给人以紧张感，字就会开始互相冲撞，而
字距的加大使阅读的视线趋于断续的状态，这与阅读
所要求的方式相矛盾，连贯的信息被不合理的编排打
散开来，合适的字距可以使阅读具有连贯性，增加视
觉舒适度。
字
距
行距指两行文字之间的空白距离。过于紧密的行距带给人厌
烦感，上下文字互相干扰，形态的彼此牵连和纠缠加重了识
别的负担。处理原则是字紧行松，这样会显得有条理感，行
距在常规下比例为3：2：3，即高为3cm,行距为2cm。
行
距
连续阅读的书，行距要宽些；
作参考查阅用的书，行距可窄些；
长的字行，行距要宽些；短的字行，行距可窄些；
明亮纤细的字体比暗黑粗壮的字体的行距应宽一些。
娱乐性、抒情性读物，加宽行距以体现轻松、舒展
的情绪；
学术、严肃性的刊物，一般采用常规比例。
同一版面，还可同时采用宽、窄行距兼有的形式，
以增强空间层次。
行
距
词距
大写字母以能放进一个I为标准。小写字母以能放进一个i为标准。
字族：一种字体，在不改变其风格特征的前提下，
有可能产生三个方面的变化，并且这三种变化可以综合运用。
左
右
对
齐
最常用的对齐方式，整齐划一，使
版面清新有序，字群显得端庄、严
谨、美观，普遍用于书籍报刊中。
左
对
齐
最接近阅读习惯的对齐方式，右边
的不规则增加了画面的节奏感，左
边的一致和右边的长短随意，使这
种版面格式规范而不刻意。
右
对
齐
起始部分的不规则增加了阅读的经
历，适合少量文字的编排，右边对
齐的部分往往与图形、照片建立视
觉联系，使画面有虚有实，飘逸而
有节奏感，显得新颖现代。
中
对
齐
以中心为轴线，两端字距相等，给
人以庄重、传统、肃穆、经典的感
觉，视线更集中、中心更突出、整
体性更强。
自
由
排
列
打破秩序，是一种诗意感性的排列
方式，适合用于少量文字，轻松、
附有韵味的体现主题。
一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法，
一般都占两个字的位置，但多栏排的书籍，每行
字数不是很多时，起行也有只空一格。段落起行
的处理是为了方便阅读，有的书，从性质和内容
出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处
理。
段
落
区
分
