默示许可与版权的权利限制
提要：随着 网络 环境下版权人权利的扩张，版权的权利限制再次成为版权领域讨论
的热点。源于维护 社会 公共利益而确立的版权的权利限制制度，在网络环境下是否需要
重新规制？作者的默示许可是否构成对版权人的权利限制？本文即尝试以此为出发点，来
探讨版权权利限制的类型、范围与性质，从而界定默示许可与版权权利限制的关系
关键词：默示许可 版权 权利限
伴随着传统技术中印刷技术的产生，世界第一部版权法《安娜法令》于 1710年正式
出台，从而奠定了版权制度的 历史 地位。随着摄影、录制等技术的不断 发展 ，版权制
度也随之更加不断地完善，而今天，数字技术的出现，几乎对以往所有的技术进行了变
革，甚至有将要取代之趋势，本世纪九十年代初以来，为应对信息社会需要，修改或通过
的美国、欧盟和世界知识产权组织与网络有关的版权保护的法案与国际条约中，连篇累牍
的是权利扩张的 内容 ，权利限制的内容难得一见。[1]作品复制的精确和近乎完美，作
品加工的无与伦比，作品存储的惊人容量，作品传输的快捷便利，使得因技术而产生的版
权制度在数字技术支持的网络环境下面临着前所未有的挑战。版权的保护与限制制度必须
进行重新的考量与度衡
一、版权权利限制制度的产生与现状
“权利限制”，就其本质讲，指的是有的行为本来应属于侵犯了版权的权利，但由于
法律 把这部分行为作为侵权的“例外”，从而不再属于侵权。[2]其产生的依据在于：任
何作品都是在前人的智慧和文化遗产的基础上创作完成的，同时又是促进全社会文化发展
和提高所必需的。作者不可能也不应当对其作品享有绝对的控制权，如果不加限制地允许
版权人自由行使其权利，往往会有损于社会公众利益，最终会导致版权制度的基础产生动
摇。世界第一部版权法《安娜法令》颁布时，就在第 11条明确规定了：“专有权的保护
期限为：一般作品的保护期自作品出版之日起 14年，若期满而作者仍在世，则保护期延
长 14年。……。”
由此，版权的权利限制制度是随着版权制度的问世而产生的。到了 1886年，版权制
度国际保护的发展促使很多国家达成共识，从而签定了第一个世界性的著作权保护公约—
—《伯尔尼公约》。公约在赋予各缔约国有权通过本国法律保护作者合法权利的同时，也
在第 9条之 2明确规定：“本同盟成员国法律得允许在某些特殊情况下复制上述作品，只
要这种复制不损害作品的正常使用，也不致无故侵害作者的合法权益。”虽然该条款只适
用于对作品的复制权，但已构成对各国就版权的权利限制制度的原则性规定。1994年底，
各国在乌拉圭回合谈判的基础上，将知识产权纳入到世界贸易的范畴，签定的《与贸易有
关的知识产权协议》在版权的权利限制方面突破了《伯尔尼公约》针对单一权利的例外与
限制，而是将对版权的权利限制扩充至对所有的权利，它在第 13条规定的限制与例外是
“全体成员均应将专有权的限制或例外局限在一定特例中，该特例应不与作品的正常利用
相冲突，也不应不合理地损害权利持有人的合法利益。”[3]《与贸易有关的知识产权协
议》是自版权制度建立以来所达成的最权威最有 影响 力的国际性协议，已经成为各国在
确立本国版权制度的依据，其中的权利限制条款也应当成为各国在版权立法时考虑的原则
二、版权权利限制的类型与范围
版权制度的宗旨，就是通过保护版权人利益，来达成版权人的个人利益与社会公众利
益的平衡，从而促进社会 科学 文化的进步和发展。为了实现这一宗旨，国际公约、各国
版权法在提供了对版权人合法利益保护的同时，均规定了对版权人的权利限制条款。综合
起来看，版权的权利限制主要存在有以下几类：
1、一般权利限制：这是指国际公约和各国版权法所普遍规定的。主要有：
（1）保护期的限制。《伯尔尼公约》第 7条规定：公约给予保护的期限为作者终生
加其死后五十年。同时对电影作品、不具名作者和具笔名作品、摄影作品等各类作品分别
规定了不同的保护期。《公约》第 7条之 6也允许成员国有权规定比前述各款规定期限更
长的保护期。《与贸易有关的知识产权协议》在保护期方面完全遵守《伯尔尼公约》的规
定。各国均根据本国情况对保护期做了不同的规定。我国《著作权法》第 21条规定：公
民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十一）项规定的权利的保护期
为，作者终生加死后 50年，截止于作者死亡后第五十年的 12月 31日；如果是合作作
品，截止于最后死亡之作者的死后的 50年。法人或非法人单位的职务作品为首次发表后
50年。电影、电视、录像和摄影作品的保护期为首次发表后 50年。
（2）、地域性限制。《伯尔尼公约》第 5条第 2款规定，享有国民待遇的作者在公
约任何成员国所得到的版权保护，不依据其作品在来源国受到的保护，在符合公约最低要
求的前提下，该作者的权利受到保护的水平，司法救济方式等等，均完全适用提供保护的
那个成员国的法律。这就是版权法的地域性限制。各国版权法在强调对作品的自动保护原
则的基础上，一般均通过版权的独立保护原则对版权保护给了地域性限制。《与贸易有关
的知识产权协议》通过总则的第 2条之 1、2款强调，各成员国对本协议的第一至第四部
分之所有规定，均不得有损于成员之间依照巴黎公约、伯尔尼公约、罗马公约以及集成电
路知识产权条约已经承担的现有义务。我国《著作权法》第 2条第 2、3、4款对外国人、
无国籍人的作品均规定，要符合共同参加国际条约或首先在 中国 境内出版，对未与中国
签定协议或者共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品要求要首次在中国参加
的国际条约的成员国出版的或者在成员国和非成员国同时出版的，才受我国的著作权法保
护。
（3）、与民事权利相关的限制，任何权利的行使都要受到国家利益，社会公平、正
义与公序良俗的限制，这是一条普通原则，作为民事权利的著作权也不例外。[4]《与贸
易有关的知识产权协议》总则中承认知识产权为私权的同时，承认保护知识产权的诸国制
度中被强调的保护公共利益的目的，包括发展目的和技术目的。我国著作权法第 4条规
定：“著作权人行使著作权时，不得违反宪法和法律，不得损害公众利益。”这一条看来
是重复民法通则的有关规定，但却是一条必要的对著作权总的限制。
（4）、诉讼时效的限制。诉讼时效，由于可以在侵权人被指控侵权时作为辩护依
据，也被许多较权威的 理论 著作列为一项权利限制。[5]在我国，侵犯版权的诉讼时效
为 2年，而在许多发达国家，有的则达 5至 6年，这个时效一般从被侵权人得知或应当得
知有关侵权行为之日起算起。伯尔尼公约在第 5条第 2款中，把诉讼时效这种权利限制，
留给“权利主张地”所在国自己解决。
任何权利都不是绝对的，都具有法律规定上的相对性。上述几种版权的权利限制，就
是从版权是法定的权利角度进行的分类，在版权人行使其权利之前，版权人天然地受到了
这种权利限制。
2、特殊权利限制：针对法律明确而具体的规定对版权人可行使的权利的限制，作为
一项法律制度，是指版权法普遍规定的对版权的“合理使用”“法定许可”和“强制许
可”制度，笔者称其为特殊权利限制。
（1）合理使用：伯尔尼公约、乃至各国版权法，对版权的一种普遍限制，就是规定
“合理使用”的范围。[6]这是因为，从版权是私权的角度出发，法律对其的保护就应当
是完整的，但从版权的产生具有继承性，同时为了促进整个社会的文化进步与繁荣，法律
对版权的侵权行为给予一定的例外与限制，即在某些情况下使用他人作品可以不经版权人
许可，也可以不付报酬。这是对版权权利最严格的限制。所以从《伯尔尼公约》到《与贸
易有关的知识产权协议》，其中的版权权利限制条款，均重点从“合理使用”的角度对各
国版权法做原则性的规定。[8]我国著作权法第四节专门规定为“权利的限制”，其内容
也主要为对版权合理使用的相关具体条款。尽管从总体上看，我国的合理使用无论是使用
范围还是使用方式上，都有与《伯尔尼公约》相出入的地方，但“从世界知识产权组织版
权条约第 10条第 2款看，原来伯尔尼公约允许的某些限制和例外，可能会由于在数字化
网络环境里‘与作品的正常利用相冲突或者不合理地损害作者的合法利益’而受到削弱和
限制。”[7]所以随着数字技术下网络环境的出现，整个版权的合理使用制度都在面临新
的挑战，这是一个必须 研究 的课题。
（2）、法定许可：又称“法定许可证”制度。它是指在某些情况下使用他人作品可
以不经版权人许可，但是要按照规定支付给版权人合理的报酬。对版权人而言，这是一种
“非自愿许可”。因为，尽管使用者或社会公众在使用作品时向版权人支付了一定的报
酬，但毕竟不是版权人主动或自愿行使自己版权的结果。这对版权人依法行使自己的版权
时，当然构成了一定的限制。就各国的版权法看，法定许可也是较为普遍的一项制度，只
是在使用作品的范围上有所区别，并且对版权人特别声明不许使用的，也排除在法定许可
的范围之外。我国《著作权法》中第 23条，32条第 2款，第 39条第 3款，第 42条第 2
款以及第 43条等条款均适用法定许可制度。
（3）、强制许可：是指在特定的条件下，由著作权主管机关根据情况，将对已经发
表的作品进行特殊使用的权利，授予申请获得此项使用权的人的制度。在国际版权公约
中，《伯尔尼公约》和《世界版权公约》的现行文本都规定了强制许可制度，我国著作权
法中没有明确规定强制许可制度，但由于我国已加入这两个公约，所以也应当适用公约关
于强制许可的规定。[9]
这类版权的权利限制，主要从版权人行使版权的各项具体权利时所受到的限制而言
的，是由各国版权法专门调整的。但是，国际版权保护的各种公约精神，也比较明确地对
版权的权利限制界定在对作品的“合理使用”上，甚至认为版权的权利限制就是规定合理
使用的范围。[10]笔者认为，这种观点是从版权权利限制的实质内容的角度而言，因为就
版权人的权利而言，版权人能够全面实现其版权并获取合理的报酬，使用权的行使是最有
价值的，法律给予使用者和社会公众在一定的条件下，可以不经作者同意，不向其支付报
酬，是对版权人行使其使用权最严格的限制。因此，各国立法对合理使用的规定，都必须
持极其严格、谨慎的态度。[11]
3、其他的权利限制：（1）、权利穷竭原则。其内容是指：权利人行使一次即告用尽
了有关权利，不能再次行使。[12]这一制度，严格地讲仅仅适用版权中的发行权，这点无
论是大陆法系的德国、奥地利，还是英法法系的美国、法国以及比利时等国均通过其版权
法进行的确认。
（2）、公共秩序保留。这是法律针对版权的后继所有人，而不是针对作者进行的限
制。许多国家的版权法中都有明文规定：为了公共利益，国家或国家授权的机关，可以不
经作者或其他版权人的许可而使用有关版权，作出这些规定是与强制许可制度联系在一起
的，是从另一个角度对版权权利限制的一种分类。但适用时也须有相当严格的条件，如只
限本国使用者，使用者不具有独占性使用权，作者在规定期限结束后有收回权，有的国家
规定这种制度是适用复制、翻译、广播等。
（3）、精神权利限制。《伯尔尼公约》、《与贸易有关的知识产权协议》对版权的
精神权利无限制性规定。对版权精神权利加以限制的多为英美法系国家，有的甚至不保护
作者的精神权利。对精神权利保护比较重视的多为大陆法系国家，尤其以德国为突出。随
着两大法系的不断融合，各国均结合本国版权保护的实际情况，给予版权人精神权利以适
当的限制。
我国著作权法保护作者的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等四项精神权
利，第十条规定除对发表权有一定限制外，其他三项权利无限期保护
三、版权的权利限制的性质
从《安娜法令》到《伯尔尼公约》，从《与贸易有关的知识产权协议》至世界知识产
权组织的两个版权条约，版权的权利不断扩张的同时，版权的权利限制的类型和范围也在
不断扩大。尤其是数字技术下网络环境的出现，版权的权利限制的类型和范围该如何界定
成了版权领域的新 问题 。探讨版权权利限制的性质，结合版权发展在网络环境下的新特
点，对解决这一问题，进而解决由于数字技术给版权制度带来的新的矛盾，推动版权制度
从不平衡发展到新的平衡，是至关重要的。
有专家认为，《与贸易有关的知识产权协议》第 13条明确规定：“全体成员均应将
专有权的限制或例外局限在一定特例中，该特例应不与作品的正常利用相冲突，也不应不
合理地损害权利持有人的合法利益。”无独有偶，《伯尔尼公约》第 9条第 2款以及 1996
年 12月 20日通过的《世界知识产权组织版权条约》第 10条与此规定几乎只字不差。
[13]而且第 10条的议定声明中允许缔约各方将其国内法中依《伯尔尼公约》被认为可接
受的限制与例外，继续适用并适当地延伸至数字环境中，同时，也可以被理解为允许缔约
方制定对数字网络环境适宜的新的例外与限制。[14]因此，在因应数字技术带来的信息社
会的需要，界定网络环境下版权的权利限制的标准上，专家提出“三步检验标准”。[15]
关于“三步检验标准”适用的范围，世界知识产权组织指出：适用于任何限制。任何限
制，甚至属于轻微的保留一类的限制，均不得超出三步检验标准规定的限度[16]. 2002
年 8月 12日，我国通过了《著作权法实施条例》的修订案，其中的第 21条规定：“依照
著作权法的有关规定，使用可以不经著作权人许可的已发表作品的，应不得影响作品的正
常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法利益。”该条款的出台，顺应了《与贸易有
关的知识产权协议》、世界知识产权组织两个版权条约以及我国著作权法修订的要求，表
明我国著作权法的权利限制规定已经与国际公约的“三步检验标准”相一致。
另有专家却认为，反映在《与贸易有关的知识产权协议》第 13条所规定的“限制与
例外”实际上是对成员国版权法中可能存在的合理使用的限制。这是因为在 现代 社会，
版权权利人经常处于一种非常易受损害，但却很难寻求到合理法律保护的不利地位。鉴于
这种情况的存在，发达国家的版权立法逐渐出现了对“合理使用”加以适当限制的规定。
[17]反映在公约中即如上所述。对上述观点，笔者更赞同第一种观点。因为从《伯尔尼公
约》到《与贸易有关的知识产权协议》直至到世界知识产权组织的两个版权条约的建立，
上述“三步检验标准”始终作为版权的权利限制加以规定，虽然数字技术带给版权制度的
冲击是剧烈的，但两个版权条约的议定声明中已经表明“三步检验标准”可以延伸到网络
环境中适用。[18]而且把上述“三步检验标准”理解为是对权利限制的限制，就会增加网
络环境下使用者与社会公众的压力，尤其对于象我国这样一个发展中国家，网络事业还刚
刚起步，数字技术水平还比较落后，如果采用发达国家的版权保护模式，最终会阻碍网络
事业的蓬勃发展。实际上，上述我国《著作权法实施条例》相关规定就是对第一种观点的
印证。
由此，笔者认为，即使版权制度发展到数字化 时代 ，版权的权利限制的类型与范围
需要重新界定，但国际公约、国际条约以及各国的版权法通过立法形式对版权权利限制的
明确规定（笔者称其为版权权利限制的法定性），以及必须遵循的“三步检验标准”仍然
共同揭示了版权权利限制的性质
四、默示许可不是版权的权利限制
随着数字技术下 网络 环境的迅猛 发展 ，默示许可成了网络版权下的新名词。所谓
默示许可：也可称默认许可或者推定许可。其含义在于即便版权人没有明说许可某人使用
其作品，但是从版权人的行为以推定版权人对某人使用其作品不会表示反对。[19]在论述
网络版权的有关 问题 中，关于默示许可的问题引起过一定的争论。有专家认为默示许可
与合理使用，法定转载并列构成网络环境中的版权权利限制。[20]理由是：虽然著作权法
并未规定对作品使用的默默许可，但我国民法通则第 56条在规定民事 法律 行为的形式
时，肯定除书面，口头形式外，还允许“其他形式”。最高人民法院关于贯彻执行民法通
则若干问题的意见第 66条规定：“一方当事人向对方当事人提出民事权利的要求，对方
未用语言或者文字明确表示意见，但其行为表明已接受的，可以认定为默示。不作为的默
示是有在法律有规定或者当事人双方有确定的情况下，才可以视为意思表示。而著作权法
领域对作品使用的默示许可实际上就是民法中一种民事法律的行为的表示方式。因此，应
依据版权是一种民事权利和版权保护的实际需要，将默示许可视为版权的一种新的权利限
制，而另有学者则认为：我国版权法制度一直未给予默示许可以正式的法律地位。理由
是：根据著作权法和《著作权法实施条例》的相关规定，除法律另有规定外，使用他人作
品应当同版权人订立许可使用合同；使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，许
可使用的权利是专有的，应当采取书面形式，但是报社、期刊社刊登作品除外。也就是
说，根据我国《著作权法》的规定，只有版权人明示的而且是书面形式的许可才有法律效
力。因此，如果用户依据我国法律主张版权人是以”默示“的形式许可其网上浏览作品
的，恐怕不会获得我国法院的认可。[21]但在另一篇文章中，这位学者又有观点认为”作
品的默示许可也是网络传播的作品版权人受到的权利限制之一。并举例论证，在 电子 布
告板、新闻组、聊天室里发的“帖子”也可算是版权的作品，但是一般他人在网上转发，
张贴这些作品属于“默示许可”的范围之内。前后两种观点在此相对达成一致：即认为默
示许可是版权在网络环境下的一种权利限制。但笔者以为，依据上述就版权权利限制的性
质加以 分析 ，默示许可被赋予网络环境下版权的一种权利限制，理由显然还不够充分。
这是因为：
第一、法无明文规定。比较前两种观点，笔者更赞同后一种观点中的“法无明文规
定”的论述。从上述对版权权利限制的性质分析，无论是一般权利限制还是特殊权利限
制，其他权利限制，其 内容 均是由国际公约、条约或各国国内法的明确规定的，法定性
是权利限制首要的性质。默示许可作为网络环境下版权领域的新现象，它的出现显然与版
权权利的行使相关，甚至在一定程度上反映了版权权利内容的缩小，但至少数字技术带来
的版权制度的冲击自上世纪 90年代初已开始，国际公约、国际条约各国国内法至今均未
对默示许可作出过任何明确的规定，所以，现在认定默示许可可为版权的权利限制，理由
还不够充分。
第二、默示许可不符合“三步检验标准”的性质。默示许可的本义在于版权人对他人
就其作品的网络传输被推定是明知并许可的。默示许可构成他人在网上使用作品前的规
则，他人使用作品时应遵循“三步检验标准”，即他人使用作品必须针对某些特殊的情
况，并不得与受保护的作品的正常利用相冲突，不得无故损害作者的合法权益。默示许可
与“三步检验标准”是两种不同的规则。
第三、默示许可是许可使用权的一种。虽然在网络环境下，作者将自己的作品上载、
传输、应当认为其对网络的充分开放性、广泛传播性等特性，以及网络中的某些使用行为
是明知的或者推定是明知的，但就作者以“默示”形式实施的一定行为，它仍属于作者的
许可使用权的一种。因为就上文中关于我国民法通则中“默示”的基本内涵，其存在一个
前提是：民事主体的一方向另一方提出要求时，另一方未用语言或者文字明确表示意见，
其行为表明已接受的，视为默示。而版权的权利限制，更多地是从使用者， 社会 公众的
角度，是使用者或社会公众依法可以直接享有使用作品的权利，基本上不存在使用者或社
会公众向版权人提出要求作为前提，（就版权限制的核心为合理使用而言）。而且，在传
统环境下，同样也存在默示许可，即当作者的作品出版发行后，被陈列于书店、书架时，
读者、社会公众对此加以浏览、翻阅的行为，作者是默示许可的。所以默示许可就其性质
而言，应属于作者的许可使用权，是作者许可使用权在网络环境下的一种新的形式，更进
一步说，默示许可是作者网络版权的权利内容的范畴，而非被排除于版权权利之外的版权
的权利限制。
第四、默示许可本身不引起复制。作品通过作者以“默示”的方式上载到网上并加以
传输，被用户浏览、利用，最主要涉及到的就是作品暂时性复制件的产生。前文观点的论
述认为数字化网络世界中，每一次不可避免的技术性操作，如拷贝、转发、转贴、粘贴、
浏览、下载、打印等都能产生复制，而复制权是版权人最核心的 经济 权利，虽然上述复
制多为暂时性复制，根据 目前 的国际公约和大多数国家包括我国的著作权法，暂时性复
制，尚未被法律所确认，但为了保持网络环境下版权保护与社会公众利益之间新的平衡，
这种由于网络的特殊性带来的权利限制要比其他作品使用的范围要广一些。但笔者认为，
默示许可的实质是从作者的行为中推定其愿意通过网络散布、流通其作品，是作者主观意
志性的反映，所以默示许可本身不引起复制。而且，上述观点中也同时认为，就作品的网
上传输，尽管可以推定作者的默示许可，但是不能推定权利人将其作品的著作权无条件提
供给公众作为公有领域的财产，对于营利为目的的下载或其他复制行为，仍应当认为侵害
了作者的著作权，而这种论述恰恰反映了合理使用应遵循的标准。
第五、默示许可是一种“自我”限制。作者选择将作品上载至网上并传输，供使用
者、社会公众浏览利用，是作者的一种选择，类似于传统环境下作者选择将作品发表，体
现的是作者的主观意志，而版权的权利限制内容是法定的，使用者或社会公众依法享有，
作者的主观意志在这里得不到体现。如果要将默示许可归为“限制”的话，最多也只能是
作者的一种“自我”限制，也可以理解为作者将其版权的全部权利内容做了适当限制，尤
其是在网络环境下，随着 现代 传播技术的发展，作品使用方式和途径的扩大，作品的创
作相对更容易，版权人的创作成本相对降低。这时，默示许可就可能成为作者为扩大作品
的传播范围而进行适当让度的一种选择。
因此，默示许可不能构成版权的权利限制
四、结语
默示许可是网络环境下关于版权权利的新现象，学理上产生过一定的争论，但多数是
从默示许可在网络环境下引起的复制出发，确认其属于版权的权利限制，而笔者以为，对
版权行使时的权利限制，从其性质而言，具有法定性与国际公约的“三步检验标准”，由
此才能就网络版权的权利限制范围给以合理的界定。否则，随着任何一项新技术的出现，
“自愿许可”，“主动许可”都将有可能成为权利限制的一种，如何顺应新技术的发展，
谨慎地在 理论 上探讨，在立法中确定一项权利或一项权利限制，都是非常重要的。笔者
建议，在我国著作权法的实施过程中，默示许可更多地需要从理论上加以深入 研究 ，而
不宜过早地在法律条款中给予其明确的地位
[1]孟祥娟：《版权侵权认定》法律出版社 2001年出版，第 203页。
[2]郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999年出版，第 625页。
[3]“尽管 1996年底，在世界知识产权组织的主持下，通过了因应网络环境的两个版
权条约，但两个条约没有对权利限制作出新的具体规定，权利限制的内容由各缔约国自行
掌握，总的原则仍适用”不得与作品的正常利用相冲突，也不得不合理地损害作者的合法
利益。“而根据版权条约的议定声明的解释，版权条约既没有缩小也没有扩大伯尔尼公约
允许的限制和例外。”引自孟祥娟：《版权侵权认定》法律出版社 2001年出版，第 204
页。
[4]刘春田主编：《知识产权法》 中国 人民大学出版社 2000年出版，第 107页。
[5]郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999年出版，第 426页。
[6]郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999年出版，第 426页。
[7]孟祥娟：《版权侵权认定》法律出版社 2001年出版，第 204页。
[8]伯尔尼公约在第 10条、第 10条之 2等条款中，对“合理使用”作了一个总的限
定，即“必须符合公平惯例”，“与贸易有关的知识产权协议”，则更明确地把这一限定
扩展了，即：出于某些特殊情况而对版权所做的限制，不与作品的正常利用相冲突，也不
应不合理地损害权利持有人的合法利益。引自郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999
年出版，第 428页。
[9]刘春田主编：《知识产权法》中国人民大学出版社 2000年出版，第 112页。
[10]郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999年出版，第 426页。
[11]许超：《入世对我国著作权法的 影响 》引自郑成思、韩秀成主编：《中国入世
知识产权纵横谈》知识产权出版社 2000年出版，第 95页。
[12]郑成思：《知识产权法》法律出版社 1999年出版，第 432页。
[13]许超：《入世对我国著作权法的影响》引自郑成思、韩秀成主编：《中国入世知
识产权纵横谈》知识产权出版社 2000年出版，第 95页。
[14]郑成思主编：《知识产权文丛（第一卷）》中国政法大学出版社 1999年出版，
第 364页。
[15]即根据这一规定，缔约方的版权立法中的限制规定是否合理，根据“三步检验标
准”去衡量：任何限制或者例外，第一，必须限于某些特殊情况；第二，不得与受保护的
作品或者客体的正常利用相抵触；第三，无论如何不得损害作者的合法权益。引自许超：
《入世对我国著作权法的影响》引自郑成思、韩秀成主编：《中国入世知识产权纵横谈》
知识产权出版社 2000年出版，第 95页。
[16]转引自许超：《入世对我国著作权法的影响》引自郑成思、韩秀成主编：《中国
入世知识产权纵横谈》知识产权出版社 2000年出版，第 95页。
[17]唐广良：《TRIPS协议对版权保护的特别规定我国入世后面临的版权保护问题》
引自郑成思、韩秀成主编：《中国入世知识产权纵横谈》知识产权出版社 2000年出版，
第 116页。
[18]薛虹：“3步法”原则是衡量在网络环境下设定的权利限制是否适当的一个总的
标准。《网络 时代 的知识产权法》，法律出版社 2000年出版，第 155页。
[19]薛虹：《网络上版权保护的辨证思考》 [20]蒋志培：《网络传输权的设
定》，引自陈美章、刘江彬主编：〈数字化技术下的知识产权保护〉知识产权出版社 2000
年出版，第 105页。
[21]薛虹：《网络时代的知识产权法》法律出版社 2000年出版，第 162页
