造在地上的天堂
法式园林艺术探源
法国,是一个善于创造”奢侈品”的国家
France
被定义为一种超出人们生存与发展需要范围的，具有独特、稀缺、珍奇等
特点的消费品。
Luxury奢侈品
奢侈品，之所以昂贵，是因为它是一种需求超出正常收入增长的商品。
你也可以把它理解为是物质和精神丰富到极大值所孕育出来的商品。
从更深层次来看，奢侈品实际上就是一种生活方式。
在古代君主集权的年代，几乎所有的奢侈
品都与皇权有关。
因为，只有皇权的皇族才满足物质和精神
的双重极大值。也代表了每一个时代最高
的生活方式。
“园林”也是一种奢侈品。
历史上最著名的君主，贵族、豪门商贾都愿意修葺庞大的园林来配套自己的宫殿。
当今最有钱的富人，总是愿意花天价去购买带有足够漂亮花园的“豪宅”。
同样，那些DIOR、 CHANEL 、LV这样的奢侈品牌，都愿意把国王的宫殿当作品牌的靠垫。
就像，皇权永远是奢侈品永久的身份证明一样；
皇权，必然会建造自己的建筑和园林。无论是古代还是现代，
建筑和园林，一直并持续体现着财富和精神生活高度融合的极大值。
纵观历史，
世界园林文化发源地与世界文明古国在地理位置上是
重合的。
这不是巧合……
它反映了园林的诞生，本身就是一种奢侈品。
在财富、物质并不丰富的古代，精神文化的把玩，是
贵族和皇权的特权。
而园林艺术，就是一种只有物质和精神双重财富累积
到一定程度后才能够实现的梦想。
四大文明古国的地域和自然条件，影响了当今世界，
两种迥异的园林审美模式：
一
以古埃及、巴比伦所在的北非、西亚地区为代表，是
荒漠和绿洲地理背景下干热少雨的脆弱生态环境培育
出的，
以追求规则构图、几何完形和人工控制为审美基调的
“沙漠甘泉”型的园林模式。
二
以古代中国所居的东亚黄河流域为代表，是滨河的丘
陵平原地理背景下温暖湿润的优裕生态环境培育出的，
以主张师法自然、强调流转变化和不规则构图的美学
理想的“山水田园”型的园林模式。
“沙漠甘泉”型园林艺术的演变
古埃及（古巴比伦）
古希腊
古罗马
中世纪
文艺复兴意大利园林
法国古典主义园林
英国自然风景园
法式古典园林，是西方园林艺术大成的，最具影响力的古典主义园林艺术代表。
最早来源于，古埃及人和古波斯人的文化融合。
而法式古典园林的诞生地，也并非像其今天展现的那样美妙动人，
相反，它的摇篮是在缺水的沙漠。
古代埃及和西亚各国。从埃及古王国时期就开始频繁的相互侵略，战争客观上推
动了埃及和西亚地区的经济文化交流，埃及的园林逐渐传入西亚各国。公元前１
７８６年，西亚的西克索斯入侵入埃及，统治埃及长达１００多年。这一时期，
强悍的西克索斯人在统治埃及人的同时也被埃及先进的经济文化所影响着，并将
其带回西亚。当埃及在动荡中逐渐衰落，古巴比伦王国和亚述帝国在西亚先后兴
起，但好景不长。最终被波斯人征服。
波斯（今伊朗、伊拉克）是一个由台地和低地组成的国家，干旱少雨但
植物种类丰富，因此，水是其农业生产中最重要因素，贮水池、水渠、
灌溉喷泉得到了广泛采用。在植物的选择和使用上。波斯人喜爱浓荫的
阔叶树和常绿的针叶树，果树也很常见。传承了古埃及园林的特点。
波斯帝国在大流士统治期间（公元前522～前486），频繁对外扩张，波斯园林
的一部分艺术风格也渐渐传入希腊和印度。公元前337年，希腊的亚历山大东
征灭亡了波斯，其园林艺术被阿拉伯人继承和发展，并随着伊斯兰人 “圣战”
将这种园林形式传向整个欧洲。
我们常常听到，有人也把法式园林统简单成为“摩尔式园林”。
其实，摩尔式园林艺术是法国园林艺术的早期形态，它依然是古埃及和古波斯人造园
艺术的继承者，只不过，是北非摩尔人（阿拉伯人）（Moors）通过伊斯兰教和圣战，
把这种园林艺术推广到了整个欧洲。 完成了从古埃及时期实用为主的田园景观逐步
过渡到了兼实用和景观双重功能的园林艺术。
所以，
法式古典园林的早期，来源于摩尔人的文明、智慧和传播。所以法式园林被称为摩尔
式园林，是有一定缘由的。
今天的“摩尔”，更多人把它理解为中正、几何与对称。
其实摩尔人，最早来源于埃塞俄比亚， 公元708年伊斯兰教传入北非。大量
当地人把阿拉伯语接受为母语，并皈依伊斯兰教。其中从埃塞俄比亚来的摩
尔人成了其中最有影响的一支。
虽然欧洲的古典建筑和古典园林的大发展都与摩尔人有关，
但历史上，摩尔人的地位却很低。
摩尔人，其实是中世纪时西班牙人和葡萄牙人对北非穆斯
林的贬称。
他们常被作为巫师被悲惨地处死，被认为是邪恶的化身，比如阿拉丁神灯的伯父就是
摩尔人，莎士比亚戏剧中的歌特女王的情夫也是摩尔人，剧中，作为英雄主角的罗马
将军为女儿报仇前，在国王面前辱骂摩尔人，把它比喻成苍蝇。
上面提到了，
法式古典园林，实质上是发源于沙漠地区的 “沙漠甘泉”型园林艺术的继承者。
“沙漠甘泉”型园林的特点：
是沙漠地区，自然生态环境较差情况下产生的，以人工改造为主的几何式园林。它以水体为最重
要的造园要素，构图上由“核心点”出发通过轴线发展达到对“面”的占据，与沙漠地区的取水
模式和农业灌溉模式相近。园林布局强调轴线和方向感，形成较为稳定的“十字水系”母题。
也是欧洲古希腊、古罗马园林、中世纪伊斯兰园林、意大利台地园，法国古典园林的共同来源。
“沙漠甘泉”型园林艺术的五大成因
为什么会形成具有强烈人工改造感、拥有轴线和方向感的、
十字水系这样一种布局？
一、以水体为最重要的造园要素
西亚、北非干热地区，降水量稀少，蒸发量往往达到降水量的十几乃至几十
倍，河流或深井成为滋养生命的唯一源泉。无论是庄稼谷物、树木花草、牛羊畜
禽还是人类自身都密切的依赖着这些地表水或地下水的存在而存活。只有以稳定
的水源作为核心，农田才有产出、畜禽才能茁壮，聚落才会富庶。一切的生命现
象都围绕水源这个中心存在，
作为奢侈创造的造园也不例外，为了培育比普通生存环境中更为密集的动、植物，
园林比一般的住居对水的需求更强烈，可以说无水不成园。
二、以水源为核心，由点到面的控制总体布局
在沙漠地区，为方便生产和生活，也为充分和有效的利用水，点状的水源总是被人
们引入线形的灌溉流线以润泽四方的土地，这就是绿洲农业的耕作经验。
古代埃及、西亚的园林是在生态脆弱地区的人工创造，现实自然缺乏山与河网，生态状
况稍好的绿洲成为人们学习的对象，因此不仅园林选址要求像绿洲一样近河近井，园林
布局上也模仿绿洲以点状水池为中心，由其引发出多条水渠灌溉园林植物。
规模较小的园林往往在几何中心设置一个水池，而较大的园林则以
矮墙先划分成不同区域，各区域中心分设一池，以储存足够的水量
用以浇灌周边的乔木和灌木。这种以一处水池负责支撑供给其近旁
的一片区域的生命生长的“点——面”构图便顺理成章的成为典型
的“沙漠甘泉”图示。
三、集约而节制的理水
同样由于水源的宝贵，对水的利用必须是有节制的，无论是在聚落中还是在园林
中，渠水总是又细又浅的以缓慢的流速静静的流动，大面积的水面、湍急的流水都是
被排斥的，喷泉、瀑布等耗水量大的动态景观在早期更是不存在的。这样做的目的均
是为了减少水分蒸发，“让每一滴水都有充足的时间停留在特定区域中直至被植物根
系充分的吸收”。
四、强调有方向感的轴线，惯用“十字水”母题
空旷无垠的沙漠所呈现出的单调同质的环境中，地标和方向感的建立十分重要。游牧的
马队一旦在荒漠中迷失方向则很可能丧失生命。以一个个散落的居民点或水源为坐标原
点，以由其延伸出的水道或路径为方向轴，能够清晰的指引其他目标的位置。正交的轴
线体系比其他的设置方式更具有位置确定的普适性，因此被大多数聚落在规划时使用。
园林中的轴线设置来源于聚落经验，它自然的与水道结合，形成所谓的“十字水”母题，
即以水池为中心引发出相互垂直伸向四向的水渠干道。
五、追求均衡与对称的构图
西亚和北非的很多区域的地理环境具有典型的对称性和一致性特征。曾有学者把埃及的
地形概括为一条封闭的管道，以尼罗河为中轴，其东岸和西岸依次展开的景观惊人的相似，
依次都是河谷中肥沃的黑土和与之邻接的黄色沙漠，黑黄交接之处各屹立着一座山脉；无论
是逆水而上还是顺水而下，上游和下游的景色也几乎一样，宽阔而平坦的土地以及稀少而矮
小的树木使人一眼望去所有景致尽收眼底，两岸山脉的边缘就是埃及的国境线。长期在这种
简单的对称的景观结构中生存，古埃及人对于一切突变的或不稳定的图像都感到恐惧和不适
应，而且非常热衷于平衡不协调的事物。洪水退后，每年一次的土地度量和分配使得他们对
规则几何形的掌握已非常熟练，这进一步强化了他们头脑中的均衡和对称思维定势，这当然
的运用在他们的园林构图中。
战争是文明的破坏者，也是文明的融合者。
公元711年，摩尔人入侵基督教的伊比利亚半岛（今天的西班牙和葡萄牙）。7000名摩
尔人北渡直布罗陀海峡在伊比利亚半岛登陆。登陆后他立刻焚烧战船，以示破釜沉舟。
经过八年的征战，摩尔人征服了南部大半个西班牙。
不过当他们试图向东北进军，跨越比利牛斯山，继续征战欧洲的时候，在732年被法国
人查理·马特击败，
从此以后 ，在300年中摩尔人统治了北非以及西班牙中南部大部分地区。
所以，这也是为什么在今天的欧洲，我们会发现西班牙园林和法式园林，在造园艺术上
有很大的相似之处的原因。
在历史上，西班牙人被摩尔人统治长达七个世纪。虽然1212年，基督教各王国联盟通
过战争将摩尔人赶出了西班牙中部。
但在西班牙南部格拉纳达的摩尔人王国在此之后仍保持了三个多世纪的繁荣。
在摩尔人的统治下，伊斯兰西班牙成为当时欧洲文明的中心。
摩尔人将自己的建筑艺术和审美从故乡非洲带到西班牙，在西班牙留下众多宝贵建筑
和园林遗产的同时，也不断被欧洲其他国家的文化所吸收。
（就像现在的美国，成为世界经济中心后，也不断向世界输出本土文化和审美，被世
界各国所吸收）
摩尔人的园林，一切都建立在对天国的向往之上，
在伊斯兰世界的园林中，“天国花园”的概念随处可见。宫廷的富丽、国家的荣
耀和花园建造技术的娴熟手艺都与追求天国花园的美好梦想有关。
这些伊斯兰园林最大的特点都有一个确定的中心，那里是一个喷泉，泉水从地下
引来，喷出之后沿着十字形的水渠向四方流出。十字水道将庭园分割成四部份，
这四个方向的水渠代表《古兰经》中自天堂流出的水、乳、酒、蜜四条河；水有
时从四个方向流回到中心源泉，象征着来自宇宙四个角隅的能量又返回这个中心。
在沙漠弥足珍贵的绿洲中，有十字交叉的河流从中流过，伊斯兰庭园正是《古兰
经》中美丽而富足的天国象征。
自从波斯7世纪初被阿拉伯人所灭，大量波斯（今伊朗）文化的加入，以及其它
被征服国比如叙利亚、北非的文化，使摩尔人迅速吸收了充足的营养，从而形成
自己独特的造园风格。从古波斯时代开始就流行的花园样式是花圃陷在水渠和渠
边道路的平面之下，这种造园艺术一直在中世纪被摩尔人保留了下来。
摩尔人的中世纪园林遗产——阿尔罕布拉宫
在西班牙曾经拥有的摩尔园林中，阿尔罕布拉宫并不是最尊贵、规模最大的，但却
是保存到今天最完整的一座。“阿尔罕布拉”是红色的意思。摩尔诗人曾用“翡翠
中的珍珠”来描述这座色彩明亮的宫殿。
可以说，中世纪伊斯兰园林的所有特点都在阿尔罕布拉宫得到体现。
阿尔罕布拉宫
西班牙，格拉纳达
阿尔罕布拉宫
中世纪摩尔式园林拥有着两大最高贵的特点，并至今都被保留了下来，在法
式建筑中得到融合与体现：
摩尔式园林将房屋、水体和花园互相贯通，并强化为一种感觉，那就是你是
园林的一部分，用不着在里面溜达，你就可以享受到园林的全部的美。
17世纪法国国旅行家约翰。夏尔丹说：“波斯人不像我们经常在花园中走动，
他们只需展望即心满意足。他们在一进花园的某个地方坐下后再也不会挪身，
直到他们又从那里起身离园。”
摩尔式园林的另一大最高贵的特点是：
它是水的庆典。在古代北非和伊斯兰教统治地区，水象征着丰产和天堂。《古
兰经》中，把天堂描述为下有水流的花园，不下25次。 （就像中国古人描述
天堂中有瑶海 ，一样的道理，水是最灵性的万物之源。）
因此，先进的灌溉体系和存水设施是摩尔人营造园林的必须。把水导入交
错的水渠、并精心建造的喷泉。充分描绘人类在天堂生活的美好场景。
因此，摩尔式园林最大的特点进一步从早期的简单的农业实用需求逐
步融入了精神的追求：
几何布局。用水渠将一矩形分为4部分，中心为一圆形的喷泉或水池。
水体，树木，花卉，果实成为摩尔式园林的基本要素，水的性质可为
平静可为动态，水的形式可为水池，溪流，喷泉。旱生花卉形成的花
床，是营造人漫步东方美丽地毯的感觉。
我们说，北非和西亚的摩尔人不仅极大发展了伟大的“沙漠甘泉”型园
林艺术，同时也不断通过伊斯兰战争，把这种园林艺术带到了整个欧洲。
（古代体现至高无上的皇权地位的，就是足够华丽的宫殿和园林）
应该说，摩尔人的辉煌战绩和长达几个世纪成为欧洲文明中心的地位，
让“沙漠甘泉”模式园林在其它国家获得了极大的继承。
欧洲文艺复兴，使意大利成为经济繁荣的中心，特别是古希腊的建筑师、
园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使园林作为一种文化形
态也达到极盛时期。进一步把古代摩尔式园林发展成为一种更加情趣化
的园林艺术。
多山多雨是对意大利地理条件和气候的显著特征，因此在水源相对充裕的意大
利，摩尔人的静态水景观逐渐被以盘式泉涌为核心的动态水景观替代，但对称
的由点及面的总体构图却被保存下来。
同时，意大利不同于古埃及和波斯沙漠平地为主的自然地貌，大面积山地的存在直接
导致了台地的产生，法式园林中拥有的台地造园手法，源于意大利人改造自然的杰出
成就。低山丘陵被改造成一级级台地，完成了从平面几何园林到立体几何园林的转变。
而摩尔人造园从不追求纪念碑式的三维空间，相反，其目的是在平坦的土地上创造虚
无飘渺的气氛。
而意大利的高超理水艺术也与其多雨的气候特征有着密切的关系。意大利分为３个气候区：
南部半岛和岛屿区、马丹平原区和阿尔卑斯山区。
区是全国气温最低的地区，气候垂直分布明显。意大利著名的庄园大都在罗马、米兰和佛
罗伦萨附近。罗马属于南部半岛岛屿区、佛罗伦萨在马丹平原区，而米兰正在阿尔卑斯山
麓的湖区附近。
南部半岛区和马丹平原区夏季炎热，因而庄园内的植物大都以不同身前的绿色为基调，一
是使人在视觉上感到宁静和凉爽，二是起到了遮荫降温的作用。而阿尔卑斯山麓湖区冬暖
夏凉。气候宜人，因此台地中央的水池周围出现了精美的花坛。
文艺复兴时期意大利园林艺术发展的动力主要来自于３个方面：
一是上层社会精英奢华的生活需求。他们比任何时候都更加纸醉金迷，极力炫耀自
己地位与财富。
二是罗马教廷教皇们的私欲所求。教皇以宣扬上帝和教会所谓的神圣目的为借口，
为了营造个人的安乐窝而大兴土木、大肆建造别苑。
三是一大批才华横溢的思想者、建筑师、设计师和工程师们参与到整个建筑和园林
的融合与创造中来，正是他们天才的创造，才使当时的园林前所未有的高度。
正是在文艺复兴的契机下。贵族和富豪们为了个人奢华生活和精神表证的需求，让
摩尔式园林在延续恢宏几何构造的基础上，进一步脱离了实用主义，过渡成为更加
象征性的园林艺术。
意大利园林的新发展：
１、产生了台地景观。
意大利园林以台地庄园闻名于世，法尔奈斯庄园、兰特庄园、加尔佐尼庄园等均为人
们所熟知。所谓台地，就是以人工的方式将坡地改造成平坦的地块。它的宽窄一般取
决于坡地的坡度。而长短和数量则取决于地形和具体需要。台地的前面一般筑有挡土
墙，墙面上还常建有洞府、壁龛、喷泉等。而墙顶部则建有栏杆，有时也在平地上堆
叠出阶
２、产生了堆叠的水景。
水景是意大林园林发展中极为重要的因素，意大利人的理水艺术同他们的绘画和雕塑
艺术一样有着极高的成就。喷泉是使用最为广泛的理水形式之一。文艺复兴以后，意
大利人对喷泉改装底座形成雕塑喷泉；数十个喷泉为一组形成壮观的水景。意大利人
还利用地形建造出了瀑布水景——叠瀑。水的动态美得以加强，给人以震撼之感。还
有一种较小的阶瀑，常布置在阶梯或坡道的一侧，给人以梦境。水剧场是意大利人综
合运用喷泉瀑布和水池独创的一种理水形式，以成组的喷泉为主，瀑布为辅，水池作
为舞台，通过喷射的水流和下跌的水体组合，形成气势恢宏的水的交响乐。
３、建筑艺术进一步融入园林设计
意大利传统园林成就最大的是规则式园林。其设计者多数为建筑师．因而在设计时
常采用建筑物的轴线为庭院和花园的主轴线，将建筑艺术进一步融入园林设计中，
使园林成为建筑物的延伸。较大规模的庄园中，除主轴线之外，还有与之相关的若
干副轴线，通过园路、水景和雕塑等形式表现出来，增加了园林的节奏和韵律美。
４、产生了石作园林小品
由于采用台地园的缘故。各种形式的挡土墙、阶梯、栏杆应运而生。文艺
复兴后。这些功能上的构筑物，在意大利园林中发展成为了艺术水平很高
的装饰品。成为园林中重要的组成部分。说到石作，就不能不提到雕塑。
文艺复兴时意大利的雕塑艺术已达到了一个空前的高度，雕塑运用于庄园
中，不仅丰富了园林的内涵，更提高了其艺术水准和观赏价值。
５、用艺术可塑性更强的绿植代替了花卉
植物材料上。意大利园林中多使用常绿树种而极少使用花卉，常用的植物有松、
柏、月桂、青冈栎、冬青、黄杨等。意大利台地园中的植物运用极富特色。造
园师常将植物当作建筑材料来对待。代替体砖、石、金属等，起着墙垣、栏杆
的作用。除几何形体之外，还可修剪出动物、人物、建筑等各种造型。这一技
法的运用，使植物材料更为生动。增加了庄园的情趣。
文艺复兴时期的法国园林
意大利杰出的园林艺术逐步被吸收到法式园林中，源于1494-1495年法国对意大
利的入侵。
那时候，意大利文艺复兴才刚刚开始，大量新的技术、艺术进一步流行。法国查
理八世从意大利带了大量园林和工匠到法国，为他的宫廷服务。
一直到16世纪上半叶，意大利这种先进的园林艺术和技法，并没有在法国广泛传
播。只在宫廷里为皇室私享。对法国园林艺术的影响相对零碎，主要是一些内容
和技法：
1、花园里偶尔有了雕塑做点缀
2、花圃里的方格变成了绣花式植坛，不过图案相对简单
3、多层台地的格局在法国占据了主导地位，但台地的高差不大
4、开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容
这一时期的法式园林还没有完全摆脱实用的要求，
多级台地中只有其中一层以观赏为主，
各层台地都有自己的围墙，没有统一的审美构图，
尚未有效实用台地的高差增加构图的层次，
没有大台阶和栏杆，
园林和建筑没有统一构思，位置很随便
文艺复兴早期的法国园林
法国古典主义园林发展的三个阶段：
第一阶段：
16世纪中叶，法国的王权进一步加强，中央集权的君主政体要求在艺术上
有与其相适应的更加华丽的审美观点。
同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，使得意大利造园艺术在法国的
影响更加深刻，不再停留在花园的局部处理和简单的造园要素上，而是影
响到庄园的整体规划。
园林变得更加纯粹和观赏性，而且为了整体效果，建筑和园林均有建筑设
计师统一设计和规划。
这一时期，园林与建筑的关系更加紧密，通常从建筑的主楼脚下便开始展
开，而花园的中轴线与建筑的中轴线相重合，采用对称式布局。
第二阶段：
16世纪末和17世纪上半叶，法国园林发展到一个新的水平。
主要特点是彻底摆脱了实用园林的单调和乏味，形式上更富于变化和想象
力，并且出现了追求奢华、壮丽和灿烂的倾向。
主要的贡献者是法国建筑师：埃蒂安·杜贝拉克和园艺家莫雷家族
这一时期，是法国真正早期古典主义诞生的阶段，其主要特色：
1、倡导人工美和有序造园理念
2、园林布局更注重几何规整构图
3、植物要素处理上出现了绿墙、绿障、绿篱等形式
4、表现出了之一时期法国文化艺术充分的唯理注意思想
第三阶段：17世纪下半叶
法国王权大盛 ，法国古典主义文化演变成了宫廷文化。
这一时期（路易十四）出现了勒·诺特尔式园林，标志着法国园林艺术的成
熟和进入真正的古典主义时期。
法式古典主义园林成熟期的特点：
１、构图特征：
着重表现皇权统治的政治秩序，完全人工化的特点反映了皇权至高无
上的特点。
园林规模尺度变得巨大，追求空间的无限性。并具有向外的特征，表
现皇权鼎盛和扩张的意识。但整体上展现平缓而舒展的效果，表现了
皇权的稳定。
法式古典主义园林成熟期的特点：
２、植物种植特征：
不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到皇宫建筑，也便于
在皇宫内部向外看时能看到花园的全貌。一览皇权的景象。
广泛运用落叶阔叶乔木，四季分明。乔木往往集中种植在林园中，
边缘被整齐修剪。而丛林内部又被设置了一些私密的小型活动空间，
形成了独立的小型组团中心（今天依然广泛运用）
法式古典主义园林成熟期的特点：
３、花园的规划特征：
在全员的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。
最美的花坛，雕像，泉池都对称集中于中轴线上，秩序严谨。而横
轴和一些次要的轴线对成布置在中轴线的两侧，整个园林形成主从
明显的格局。深刻体现中央集权的皇权特征。
法式古典主义园林成熟期的特点：
４、水景特征：
有意识运用常见的平原湖泊、河流形式，形成镜面水景。
（今天的园林规划里镜面泳池的意向即来源于此）。除了中心喷泉
外，流动的水比较少，只在局部缓坡上作一些跌水。
相对于前面讲到的意大利园林立体的水景特点相比，法式古典园林
以辽阔、平静、深远的气势取胜。
法式古典主义园林成熟期的特点：
５、刺绣花坛的大量运用
我们说，意大利园林不多运用花卉，而是用绿篱组成的植坛来构造
园林的图案。主要原因是意大利气候比较炎热，色彩过于艳丽的花
朵会让人心烦不安。而绿篱又可以遮荫。
但法国气候温和，大量大型的刺绣花坛替代了绿篱，远看犹如精美
的地毯，更加华贵。
法式古典主义园林成熟期的特点：
６、园林道路和小品
在园内道路上，将雕塑、水池、喷泉装饰在路边或交叉口，
远看犹如项链上的珍珠，起到引人入胜的效果，形成了目不暇接的
重叠的华丽感。
法国古典主义园林的杰出代表是勒诺尔特。
杰出的代表是沃－勒－维贡特府邸花园和凡尔赛宫。
沃－勒－维贡特府邸花园
凡尔赛宫的花园
DIOR凡尔赛宫的〈秘密花园〉
奢侈与奢侈的优雅
法国古典园林对欧洲的影响：
法国古典园林成熟时期，正是欧洲巴洛克时代刚刚开始，
一方面，它给巴洛克艺术带来了经典的参考
另一方面，迎合了教皇、贵族、君主的喜好，随着１７世纪下半叶
法国成为欧洲首屈一指的强国，其政治、文化都成为全欧洲的榜样。
园林艺术也同步影响到全欧洲。
从西班牙到俄罗斯、从英国到意大利几乎整个欧洲都造园艺术都受
到法过古典园林的影响。逐渐代替意大利成为欧洲园林艺术的统帅，
影响至今。
绿城的法式新古典主义园林，充分吸取了法国古典主义园林的精华，
并且是真正意义上的原装和继承。
每一个点、线、面 都遵循了法国古典主义园林的影子。
法式园林不但体现了欧洲皇权的尊贵，也是表证居住者精神和物质
的极大丰富，所代表的是一种至高无上的高贵生活方式。
每一位高贵的人，都需要有一件奢侈品来表证自己的地位；
每一所高贵的居所，都需要有一个奢侈的花园来表证自己的价值；
而每一个城市的精英家庭，都需要有一所最具奢侈和精神价值的居
所，来为自己及下一代创造更加精英的身份。
这是绿城建筑的附加值，
把人类最辉煌的奢侈品带给每一个精英的家庭。
［完］
谢谢聆听
WANG JIAN
