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文摘: 北欧现代建筑有其特殊的社会文化背景, 并且是不同文化与思想融合的产物, 这种融
合是人们在文化交流过程中选择与回应的结果。从一些建筑师的思想和作品中我们可以了
解到北欧建筑的与众不同之处, 他们的探索与奋斗使北欧建筑成为欧洲现代建筑中独树一
帜的奇葩, 其中最具启发性的也许就是: 在建筑现代化的过程中, 如何将外来思想与本地条
件相结合而又不失去自己的文化传统。
Abstract :The contemporary Nordic architect ure has it s specific feat ures which are formed
f rom varied cult ures and ideas and colored by many talerted local architect s. As a brief
int roduction on what t hey did and doing , t his paper t ry to tell t he readers t hat how t he
Nordic architect ure is been modernijed wit hout loosing it s cult ural root s.
关键词:北欧,北欧建筑
Key words :Nordic count ries , Nordic architect ure
北欧现代
建筑发展
历程简述
董卫
作者单位:清华大学建筑学院
来稿日期:1997 年5 月
作为欧洲的一个地区, 北欧* 有其特殊
的政治、社会、历史、文化及经济背景,而作为
欧洲建筑的一个组成部分, 北欧建筑也具有
一些与众不同之处。总的来说, 北欧现代建
筑是本地传统与外来思想混合的产物, 但却
具有自身鲜明的个性。究其历史原因, 大约
在公元11 世纪后, 北欧社会开始基督教化,
此后,西欧、中欧甚至南欧的建筑思想及风格
就逐渐传入北欧,在与当地建筑传统的碰撞、
融合过程中形成了新的地方建筑。在一定程
度上, 这种现象至今仍在继续。但这并不能
说明北欧建筑仅仅是被动地以地方条件来回
应外来的建筑文化, 这是因为文化传播实际
上是在一定社会经济条件下选择和嫁接的过
程。当一种地方文化还不够丰富或强大时,
人们往往易于接受其它形式的文化或被强大
的外来文化所同化; 而当地方文化丰富或强
大到足以与外来文化进行平等交流时, 人们
的选择能力也相应提高, 可以根据自己的实
际需要对外来文化进行一番梳理, 从中选取真
正有用的东西。北欧现代建筑也是如此, 它
在与外来建筑文化的碰撞中不断发展、壮大,
形成了自己的风格, 成为欧洲建筑中独树一
帜的奇葩。纵观北欧现代建筑的发展历程,
大致可分为以下4 个阶段:
11 特殊的建筑遗产
北欧最明显的地理特征是地广人稀。除
丹麦以外,各国的大部分国土都覆盖着森林,
人口多集中在南部的沿海城市。北欧人传统
上以木材为主要材料建造房屋, 目前我们还
可以见到挪威人和丹麦人建于13 世纪的木
构教堂和住房。中世纪时传教士从南方带来
砖石结构技术,当时主要用于教堂、城堡及重
要的公共建筑, 而大部分的建筑仍以木材建
造。此后,随着对外交流的扩大,北欧人不断
接受来自欧洲其它地区的各种建筑风格和形
式,并根据具体条件对其加以简化处理,从而
逐渐形成一种变形的(或地方化的) 古典建
筑, 称为“北方古典主义”(Nort hern Classi2
calism) 。因此, 我们现在所见到的北欧建筑
遗产,实际上可分为两部分:一是地道的北欧
“土产”,包括各种类型的北欧早期木构建筑;
二是自中古以至19 世纪传至北欧的被“转
型”了的各种外来建筑风格。后者已经构成
各个大中城市中历史建筑的主体, 而前者目
前只有在小城市、乡村或博物馆中可以见
到。
与其精巧细腻的“原型”相比, 北欧古典
建筑更显得粗犷雄浑, 这似乎并非单纯由于
施工技术的差异所造成的。如前所述北欧建
筑遗产不仅是泛欧洲的古典文化的一种地方
性结果, 同时也是一种新的区域文化。在以
地方条件为出发点诠释正统古典主义建筑规
则的背后, 暗含着在北欧建筑的发展中人们
对于本土文化的依赖以及对“高尚”古典文化
的迷恋。18 世纪末建于瑞典哥德堡的古涅伯
别墅是这种心态的典型代表之一, 这幢木构
建筑看起来与砖石结构的古典建筑毫无二
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致。
21 现代建筑的出现
进入工业化时代以来, 德国文化在北
欧的影响日益扩大, 从新古典主义建筑到
现代建筑, 从社会主义思想到国家政治结
构都可见到德国文化的影子。如恩吉尔
(C. L . Engel) 和辛克尔( K. F. Schinkel)
都在北欧留下了不少作品。恩吉尔在芬兰
首都赫尔辛基设计的作品通常都采用以
白色或浅黄色为主的色调, 一改传统建筑
以深棕色为立面主调的做法, 为整个城市
带来一种清新的气氛, 使人联想起地中海
之滨的希腊景色, 以致赫尔辛基从此具有
“北方白色之城”的美誉。此外,辛克尔与
挪威建筑师格罗奇(C. H. Grosch) 设计的
奥斯陆大学也为挪威新古典主义建筑的
发展树立了样板。
从19 世纪下半叶到20 世纪上半叶,
是北欧国家城市发展的高峰时期。随着人
口迅速增长而来的城市化使北欧传统城
市发生了根本性的变化, 原先以1～2 层
为主的传统木建筑逐渐被4～6 层的砖石
结构建筑所取代。由理性的方格网道路系
统所构成的围合式街坊也渗透到传统的
自由格局的城市中, 并逐渐形成新的城市
基本格局。与欧洲其它地区一样, 巴黎式
的大道, 多层公寓和百货商店以及英国式
的花园郊区等都出现在各大城市中。在这
个意义上, 似乎整个欧洲城市都在几种有
限的模式引导下向同一化方向发展。但在
北欧, 这种变化却给予我们两个重要的提
示: 其一, 尽管工业化的时间大大晚于英
国等国, 但因其发展速度很快, 北欧国家
与欧洲发达的资本主义国家的距离在接
近, 与此同时人们也越来越认同于意义广
泛的“欧洲”概念,这使得这些国家有能力
对发达国家的建筑与城市发展的趋势作
出快速反应; 其二, 从19 世纪末到20 世
纪初, 北欧建筑师就已经在摸索具有地区
特色的现代建筑发展道路。芬兰的A ·阿
尔托(A. Aalto) 成为这方面的先驱之一。
他对现代建筑的最大贡献在于他在当时
绝对理性化的功能主义观念中加入了浪
漫主义的成分, 使现代建筑不仅仅只为少
数“文化精英”所推崇,也符合了普通人的
审美情趣, 使现代建筑更具生命力, 这是
这位建筑师在北欧土地上勤奋探索的自
然结果, 无怪乎他自称为一名“抒情性的
温和主义者” (lyrical moderate , Dirk2
inck - Holmfeld : P16) 。在瑞典和丹麦也
出现了一些重要的建筑师, 如G ·阿斯普
隆德( G. Asplund) 和A ·雅各布森
(A. J acobsen) 等,分别设计出本国版本的
现代建筑作品。其中G ·阿斯普隆德的斯
德哥尔摩公墓, 城市图书馆和哥德堡市政
厅扩建等堪称瑞典现代建筑的里程碑。其
中他在1920 年所作的斯德哥尔摩图书馆
被誉为瑞典建筑从新古典主义向现代主
义过渡的代表作。作品采用几何形构图,
上圆下方, 造型极为简洁有力。整座建筑
处理得干净利落, 没有任何多余装饰, 仅
象征性地在入口处使用了一些简化的线
脚。在主体建筑的中间有一道“世界主义”
的饰带, 象征人类知识来自不同的文化和
地区。这道饰带也成为立面分段的过渡,
构思十分巧妙。
在上述第一代北欧现代建筑大师的
率领下, 北欧现代建筑以其独特的风格汇
入欧洲现代建筑运动的大潮中。
31 60～70 年代的建筑发展
这段时间是整个欧洲发展最为迅速
的时期, 也是现代建筑的一个重要转折
期。以往强调形式简洁和功能合理的做法
是20 世纪上半叶欧美“温饱型”社会经济
条件下的产物, 而60 年代后的经济条件
已能满足人们更浪漫更多样和更富特征
性的任何想法。于是建筑从“少就是多”的
经济形态向“多多益善”的富裕形态转变
就成了一件自然而然的事情。
在这一期间北欧建筑的特点就是走
向国际化。最突出的事例就是丹麦建筑师
伍重(J . Utzon) 的悉尼歌剧院设计方案获
奖, 为此著名现代建筑史学家吉提恩
( Giedins) 在其名著《时间, 空间与建筑》
一书的第5 版中, 将伍重列入第3 代现代
建筑大师的行列中, 伍重的歌剧院成为现
代建筑走向多元化的标志之一。伍重十分
注意从自然界的发展规律中学习有用的
知识, 并将其运用到建筑设计中。他以自
然晶体的生长过程为出发点研究建筑形
态学, 从中发现自然界的多样性和有机
性。他的有机建筑不是为了模仿自然, 而
是企图寻找某种规律性的东西。例如他从
自然现象中得到启发而提出了可加性的
建筑思想(Concept of Addition Architec2
t ure) , 认为用同类元素可组合成千变万
化的形式。他举例说, 虽然花的结构形式
相似, 但每株花都有自己的特点。他的金
戈住宅区(1958～1960 年) 就是这种思想
的典型作品, 以同类型的单体建筑创造出
了丰富的群体组合。此后, 丹麦不少住宅
区都受到这一思想的影响。
60 年代北欧现代建筑的另一个趋势
是追求本地化风格。在瑞典有所谓浪漫民
族主义的复兴, 建筑师P ·赛欣
(P. Celsing) 和S · 劳伦兹
(S. Lewerentz) 都是这一思潮的代表人
物, 他们希望在建筑中表现民族性格而又
不失现代建筑的特点。而另一位瑞典现代
建筑大师B ·林德鲁斯(B. Lindreos) 在
60 年代更是迷恋于研究瑞典传统的货栈
建筑, 他认为这些建筑成功地将古典建筑
语汇转译成地道的瑞典语汇, 当这些语汇
一经形成就具有生命力。林德鲁斯也从当
时的新粗野主义思想中得到启发, 那种直
接表达材料原始特征的做法促使他在建
筑创作中以新材料和新技术表现本土建
筑的性格。斯德哥尔摩电视塔就是其中一
例。他不仅借鉴了粗野主义在现浇混凝土
中显露木纹的方法, 更在其中加入了表达
本土性格的图案纹样。
建筑本土化的特点就是使其与地方
政治经济及社会结构相适应。瑞典人威尔
赫姆森(A. Wilhelmson) 认为, 如果没有
社会民主的政体和发达的劳工运动, 瑞典
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的现代主义建筑是不可想象的
(B. Lindroos and so on’ ,P. 6) 。其实这一
观点也适合实行同一社会经济制度的其
它北欧国家。在北欧很少能看到豪华奢侈
的建筑, 无论是普通住宅还是大公司的办
公楼, 设计水平、施工质量和环境条件都
保持在相当的水准。这是普遍福利制度和
社会平等思想带来的结果, 从一个侧面反
映出建筑的确是一种“社会产品”。
在特殊的社会民主制度感召下, 对社
会理想方面有所追求的建筑师也不乏其
人, 英裔瑞典建筑大师R ·厄斯金
(R. Erskine) 就是一位典型人物。他1914
年出生在英国一个费边主义家庭, 从小受
到社会民主思想影响, 大学毕业后因崇尚
社会民主制度以及受阿斯普隆德等人清
新的现代主义建筑的吸引而来到瑞典。他
所设计的一系列建筑都具有强烈的平民
性格, 而使其获得世界声誉的是1969 年
开始设计的英国纽卡斯特的拜克居住
区。拜克是一片破败的城市旧区, 居民大
多为低收入阶层, 为了解居民的真正需
要, 他将事务所设在居民区进行现场设
计,以保证建筑能符合使用者的需求。
R ·厄斯金坚持将自己的社会理想
与设计任务结合起来, 有时让人觉得近乎
固执。他曾经放弃了一个瑞典核电站的设
计任务, 因为他反对使用可能对社会造成
危害的核能; 他也曾拒绝参加1967 年秘
鲁政府组织的住宅邀请赛, 原因是他认为
当时的秘鲁军政府不会真正关心人民生
活, 从而难以在设计中体现自己的设计哲
学———将使用者的需要放在第一位。在他
看来建筑不是一种单纯的形式游戏, 而是
各种政治、社会、经济及文化力量的动态
平衡, 建筑也是人类对自然的改造以及人
类不断变化着的需求的物质表现形式。
六七十年代的社会经济发展使北欧
各国步入经济发达国家行列。而社会民主
制度的普遍实行使建筑师关心建筑的社
会功能, 关心人的生活, 并将建筑作为一
项社会艺术来看待。简而言之, 有了社会
民主制度这个背景, 我们就不难理解为什
么在过去和当前的发展中, 北欧建筑师会
如此积极地去关心人类资源问题, 从人的
生存空间和人类未来的角度来审视今天
建筑的发展。这种观点,客观地说,是对功
能主义思想的引申和深化。
41 80 年代至今
六七十年代欧洲的“文化革命”曾是
各种思潮的“战国”时期,一些主要的意识
形态观念一个个地受到诘难与挑战, 世界
不再能够仅用一种观念加以总结和概
括。80 年代之后,后现代主义思想如中天
之日, 但人们很快就对无休止的思想反叛
和走马灯似的潮流变幻感到厌倦, 转而希
望从自身文化传统中寻找到某种能反映
社会主流意愿的东西。后现代主义引导人
们对文化作历史的寻踪, 其结果导致欧洲
文化观念以及民族主义思想的复兴。于是
我们发现, 作为一种建筑风格, 美国式的
后现代主义在北欧没有产生什么明显影
响。而出于重新发现欧洲文化传统的目的
而兴起的新理性主义思想及类型学倒为
不少人所接受。建筑类型学的重要人物,
意大利的A ·罗西(A. Rossi) 及比利时的
克里尔兄弟(R &L . Krier) 的作品成为许
多学生热衷的对象。在一些欧洲人看来,
这种思想流派交锋的背后还隐含着欧洲
文化与美国文化、英语文化和非英语文化
之间的争斗。而对北欧人来说, 崇尚欧洲
文化是理所当然的选择。
从这一点我们也可以理解为什么带
有更多欧洲色彩的解构主义在北欧较为
走红。1988 年在丹麦的一次富有戏剧性
的设计竞赛中, 当时还是学生的S ·R ·
伦德(S. R. Lund) 赢得了哥本哈根现代艺
术博物馆这一重要工程的设计权, 他的设
计思想明显地受到荷兰建筑师R ·库哈
斯(R. Kolhaas) 的影响。在建筑的中心部
位是一条长达150m 的十分强烈的“艺术
轴”,宛如微微张开的弓,将两侧造型各异
的体块联系起来。同时, 在不同的方位还
有几条次轴线, 这些轴线网具有很强的张
力,将建筑与环境紧密地锚固在一起。
无论我们将建筑作为艺术、技术还是
一种社会结构和空间形式, 它都具有多元
化的特征。到了80 年代, 北欧在70 年代
初开始的那次能源危机所产生的冲击波
还留有后果, 这就是在节能及建筑技术方
面的革新以及在建筑观念上引起的革命
性转变。在丹麦, 人们更多地将注意力集
中在诸如住宅节能、建筑的现代性等问题
方面,同时出现了“新传统主义”的建筑思
想。建筑师T ·万德孔斯特( T. Vand
Kunsten) 提出建设自足、和谐的地方社区
等概念, 他希望以这种中世纪式的思想设
计建筑, 创造有地方品位的环境, 同时抵
御那些庸俗的外来形式。
80 年代中期, 北欧在经历了一场“大
跃进”式的建设高潮后,“福利社会”的弊
病进一步显露出来, 社会民主派的独家统
治开始瓦解, 而且经济衰退恶魔般地困扰
着人们, 比如在挪威, 建筑师的失业率几
近1/ 4。现实再一次使建筑设计从一种多
元化的形式游戏返回到现代主义的原则
中来, 即从现实的具体条件人手。从现有
的和未来的资源条件人手, 不少建筑师又
开始重温具有北欧特色的“平易近人的斯
堪的纳维亚功能主义”建筑历程, 从中发
展出“新现代主义”风格。
丹麦的3 尼尔森事务所(Nielsen ,
Nielsen &Nielsen) 设计的DGI 中心以及
丹麦建筑师之家都是丹麦“新现代主义”
的代表作品, 其共同特点就是简洁、精
致。这正如丹麦学者德辛克—霍姆菲尔德
( K. Dirkinck2Holmfied) 所指出的那样,
在经历了数十年的发展之后, 建筑又回到
原先的起点, 现在属于新现代主义时期。
与现代主义的推动者相比, 新一辈的建筑
师同样具有理想、使命感和创新精神, 他
们也同样注重技术、方法和环境问题, 所
不同的是, 他们比起前辈来显得更为成
熟。□
* 北欧现指丹麦、挪威、冰岛、瑞典、芬兰
5 国, 本文只涉及除冰岛之外的其他4 个国
家。
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