静物广告摄影
• 由于物体结构质地和表面肌理各不相同，
所以吸收光和反射光的能力也不同。因此，
根据不同质感对光线不同的反映，我们把
物体大致可以分为：吸光体、反光体、透
明体。
1、吸光体的拍摄
• 吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食
品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。它
们的表面通常是不光滑的（相对反光体和
透明体而言）。因此对光的反射比较稳定，
即物体固有色比较稳定统一，而且这些产
品通常是本身的视觉层次比较丰富。为了
再现吸光体表面的层次质感，布光的灯位
要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光比
较小，这样使其层次和色彩表现得都更加
丰富。
• 食品是比较典型的
吸光体。食品的质
感表现总是和它的
色、香、味等各种
感觉联系起来，要
让人们感受到食品
的新鲜、口感、富
于营养等，唤起人
们的食欲。图1就
在被摄体的上方和
右侧加了两盏柔光
灯，所以画面中所
有的食物的质感表
现得都非常的细腻，
而且表面的层次也
非常丰富。图2则
在橙子正前方打了
一盏柔光灯，这种
顺光的表现使表面
颜色更加的鲜亮，
对橘子表面细微的
皱感的肌理表现得
非常到位。
2、反光体的拍摄
• 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强，
犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出
现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表
面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们
表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不
统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大
面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越
大越好。很多情况下，反射在反光物体上的白色
线条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性
的，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上
出现高光，则可通过很弱的直射光源获得。
• 图3中，为了使刀和叉的朝上方的一
面受光均匀，保证刀叉上没有耀斑
和黑斑，所以用两层硫酸纸制作了
柔光箱罩在主体物上，并且用大面
积柔光光源（八角灯罩的闪光）打
在柔光箱的上方，使其色调更加丰
富，从而表现出其质感。如果直接
裸露闪光灯光源，并且不用柔光箱，
那么直射光就会显得硬，而硬光方
向性非常强，所以光的形状、大小
就会直接反射刀叉上，形成明显的
光斑，那么也就失去物体的质感。
硬光虽然也可以表现反光体本身的
特性，但较难控制，常常使反光比
较琐碎。如果不是为了特殊的反光
效果，拍摄反光体时通常选择柔光，
柔光可以更好地表现反光体的质感。
还要注意的是灯是有光源点的，所
以必需尽量隐藏明显的光源点在反
光体上的表现。一般通过加灯罩并
在灯罩里加柔光布的方式来隐藏光
源点。由于反光体反射特性，我们
还要注意相机和拍摄师的倒影，否
则就会出现黑斑。一般会选择一个
没有反射到自己的角度取景；当然
还有其他方法，比如可以在硫酸纸
制作的柔光箱上挖出一个洞，将镜
头伸进去拍摄，目的就是尽量将摄
影师和相机隐藏起来。
• 反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以
在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，
特别是对柱状体或球体等立体面不明显的反光体。
如图4中的黑线条就是用黑色长条的卡纸反射上去
的，但是卡纸的运用要恰到好处，否则会在反光
体上形成很多杂乱的斑点，破坏反光体的整体性，
也就不能表现其质感了。许多商业摄影师为了表
现画面视觉效果，不仅仅用黑色、白色卡纸，还
会运用不同反光率的灰色卡纸来反射，这样既可
以把握反光体的本质特性，又可以控制不同的反
光层次，增强作品美感。
3、透明体的拍摄
• 透明体，顾名思义给人的是一种通透的质
感表现，而且表面非常光滑。由于光线能
穿透透明体体本身，所以一般选择逆光，
侧逆光等。光质偏硬，使其产生玲珑剔透
的艺术效果，体现质感。透明体大多是酒、
水等液体或者是玻璃制品。
• 拍摄透明体很重要的是
体现主体的通透程度。
在布光时一般采用透射
光照明，常用逆光位，
光源可以穿透透明体，
在不同的质感上形成不
同的亮度，有时为了加
强透明体形体造型，并
使其与高亮逆光的背景
剥离，可以在透明体左
侧、右侧和上方加黑色
卡纸来勾勒造型线条。
图5就是用逆光形成明
亮的背景，用黑卡纸加
以修饰玻璃体的轮廓线，
用不同明暗的线条和块
面来增强表现玻璃体的
造型和质感。当然在使
用逆光的时候应该注意，
不能使光源出现，一般
用柔光纸来遮住光源。
• 表现黑背景下的透明
体，要将被摄体与背
景分离，可在两侧采
用柔光灯，不但可以
将主体与背景分离，
也使其质感更加丰富
（图6）。如在顶部
加一灯箱，就能表现
出物体上半部分轮廓，
透明体在黑色背景里
显得格外精致剔透。
如果是盛有带色液体
的透明体，为使色彩
不失去原有的纯度，
可在物体背面放上与
物体外形相符的白纸，
从而衬托其原有的色
彩.
布光对主题表现
• 光在摄影中不仅用来客观地表现物体形态特征，
还可以传递给人感受。再现静物产品形状、体积、
色彩、质感、空间等视觉信息的同时，也展现了
静物产品积极美好的诸多方面。摄影师不能单纯
从表象来观察光，而应寻思“光”所包含的情感
语言。对被摄物来说，不同的采光角度、亮度，
得出的效果是不同的。掌握光在摄影作品中的效
应，并且对此感觉敏锐，是摄影师的本能，犹如
画家熟练地运用颜料来描绘物体一样，摄影师是
运用布光来“描绘”。
1、直接表现
• 直接表现是指布光对产品或其构成的情节
直接渲染气氛。这种布光大部分直接作用
在主体上。由于光有冷暖、强弱、明暗之
分，所以表现出的主题和氛围也不尽相同。
• 图7中，在香水左右两边布置两盏没有加柔光布的闪光灯，
光线比较硬朗、响亮，所以出现了低调的作品。作品传达
出的是香水神秘而浓郁的气息。而图8中同样是这种香水，
在静物台背后打上柔光闪光灯，表现了香水瓶子的丰富层
次，显得高贵典雅。
• 再看图9和图10，都是两侧打光，只是图9在被摄体后加了
盏柔光闪光灯。但最主要的区别还是光源所产生的色温不
同。图9的色温在3200K左右，所以产生暖调的效果，产
品显得高贵；而图10的色温大约是5400K，产生冷调的效
果，给人一种素雅的感觉。
2、间接表现
• 间接表现是指对画面陪体、背景或是氛围
加以渲染。这种布光只是为了增强主题氛
围，而不是直接塑造主体，它必须和其他
塑造主体的光进行互动。
·对画面装饰性的用光
• 这种光是用来对画
面整体进行装饰或
突出表现被摄体局
部特点。冲光的画
面效果、首饰品的
耀斑、星光效果、
多种光色点缀的效
果等都是典型的装
饰性光。在黑色背
景上扣出一小洞，
在背景后面打一盏
闪光灯，射出一束
光，形成星光效果，
使主体更加绚烂耀
目。
·对背景的用光
• 对背景的用光要么是用
均匀统一的布光，要么
是有对比的渐变布光。
要能破坏整个画面的基
调，否则不但起不到烘
托主题的作用，还会改
变作品主旨。背景用光，
既要讲究对比，又要注
意和谐统一。图12就
是在黑色背景上打上了
一盏偏蓝的聚光来与偏
黄的主体进行色彩互补，
从而突出主题。
对陪衬物的用光
• 对陪衬物的用光大多数情况下直接就用对主体塑造的布光来附带表现，
但有时也专为陪衬物设一盏灯。对陪衬物的用光不能破坏主体的光影
效果，光本身不能太突兀。图13就是在塑造香水主体布光完整的前提
下，针对陪衬物—丝绸打了一盏蓝色灯片的闪光灯，使主体表现得更
为妩媚动人。
布光对造型和色彩表现
• 1、光对静物产品造型的塑造
• 布光表现静物产品造型主要指的是对产品
立体感和表面形态（轮廓）的塑造。当拍
摄物体的特写或近景时，最好运用正面补
光，表现物体正面质感，曝光则以正亮度
为宜，使造型效果更好。影响这方面表现
的主要因素是光源的强度（或者说光比）
和光照射的位置。
• 图14、图15都采用了侧光光位，其中图14用的是
柔光灯，光线较柔和，光比小，所以苹果的明暗
对比较弱；图15用的是泛光灯，光线较强烈，光
比大，明暗对比强烈，并且出现高光点。因此图
15的苹果比图14更具立体感。图16采用了顺光的
光位，拍摄到的基本是苹果亮部，所以图16中的
苹果立体感最弱，但顺光所产生中央亮四周暗的
特殊效果，使得轮廓还是比较鲜明的。
• 和图16截然相反的布光是图17的逆光。图17所拍
摄到的基本上是苹果暗部，所以图17的苹果立体
感也很弱，但是逆光对苹果所在的空间透视的表
现非常出色，使画面有纵深感。特别是处理成低
调效果时，逆光更有利于勾画出轮廓线条（图
18），所以轮廓光其实就是一种逆光。
• 2、光对静物产品色彩的表现
• “光是色彩之源”，光对静物产品的色彩
还原起着直接作用。有光才会有色彩，光
的变化影响着色彩的变化。人只有在光线
下才感知到物体的颜色，如果是在黑暗中，
再精美丰富的色彩也看不到。在景物广告
摄影中，光对色彩作用有两点：一是光的
方向；二是光的色性。
• 光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光线照射，如顺光、侧光、
逆光等，这些不同的光位，使静物产生明暗不同的变化，使得色彩也
各不相同。顺光指拍摄主体的受光面，基本上没有暗部，影调层次较
平淡单调，反差小，但色彩细腻平和，色调明亮。图16用的就是顺光，
画面中苹果的颜色非常鲜亮。侧光使产品色彩在明暗度上产生明显的
对比，而且过渡自然丰富，图15中的苹果从明到暗色彩变化自然而丰
富。逆光对静物产品的亮部色彩表现比较差，而且色调较深沉。常运
用逆光表现色彩的整体空间效果。图17这张逆光作品中苹果固有的色
彩基本丢失了，但暗部的层次还是有的，苹果的色彩反差很大。
• 光的色性主要指的是光本身的色彩偏向和色温，对拍摄主
题的色彩还原以及画面色彩表现有着巨大的影响。众所周
知，在日光灯与白炽灯下，同一静物会呈现不同的色彩，
这就是受到了不同色温影响的缘故。例如红色在白炽灯下
呈橘红色，但在日光灯下却呈现出品红色或紫色。图19就
是在偏低的色温中拍摄的苹果，苹果的颜色就偏红、偏暖，
而图20是在偏高的色温中拍摄的苹果，颜色就偏蓝、偏冷。
乳白色的电话在不同光色的纤维灯下所产生的紫红和蓝的
色彩效果。
• 综上布光对静物产品表现的三个方面分析，强调
了布光是静物广告摄影的重要造型手段，选择光
就是选择画面的形和色。布光能使作品的影调层
次和色调层次更加丰富、主体形象更具变化，从
而使静物产品更加生动，富有表现力。作为一个
视觉传达者的商业摄影师，需要充分利用光影这
一元素对静物产品进行视觉再创造，光影不仅可
以对静物产品形象做客观记录，而且能使静物产
品的视觉形象更加优美，让人印象深刻。静物产
品布光的每一细小变化都会给作品带来不同的感
受，因此，摄影者在构思和创作时，用画草图的
方法来对产品的布光加以分析是非常必要的，这
样才能预知作品的视觉效果，从而增强作品的艺
术表现力，创作出经典的商业摄影作品。
• 静物广告摄影艺术，是“光”与“影”的
造型艺术。合理利用和发挥光在造型中一
切不容替代的作用，通过作品进行视觉传
递静物产品信息，表达摄影师的思想情感
有着不容忽视的作用。分析布光所表现出
的不同视觉形象的艺术效果，能使静物广
告摄影中艺术形象更加鲜活，使消费者对
作品以及作品的主题印象更加深刻。
