文艺复兴建筑与古典主义建筑
制作人：室内2班 刘妍 邹丽青
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生
于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文
艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代
希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和
谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。
意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建
筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史
学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的
建筑风格都产生了广泛持久的影响。
古典主义建筑指在古希腊建筑和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、
巴洛克建筑和古典复兴建筑，其共同特点是采用古典柱式。狭义的古典主义建筑指运用“纯
正”的古希腊罗马建筑和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑，主要是法国古典主义
建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。古典主义建筑通常是指狭义而言的。
文艺复兴时期的建筑和古典主义建筑的区别
欧洲文艺复兴时期的建筑特点
文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几
何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体
等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想
的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的
建筑主题：高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼
等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底层多采
用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍凿痕迹，有些
门窗也采用这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、
建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创
造出—种新颖而生动的活力。
文艺复兴运动在意大利产生的社会背景
• 一、人性的苏醒
• 经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文
化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒
《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性
解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定
• 二、同封建教会的力量做斗争，向古典文化
寻求支持和向导
• “人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意
大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代
遗迹的热潮
• 古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一
佛罗伦萨主教堂1
• 标志着意大利文艺
复兴建筑史的开始
春汛---佛罗伦萨主教堂穹顶
• 一、形制及建造过程
• 1、坎皮奥----平面大
体还是拉丁十字的，
但东部却是一个以歌
坛为中心的集中式的
形体
• 2、伯鲁乃列斯基
1420年动工，1431年
封顶
• 二、结构
1、穹顶下面使用
----“鼓座”
2、抵御穹顶侧推力所
使用的方法：
（1）穹顶轮廓采用尖
矢形，而不是半圆形
（2）用骨架券结构
佛罗伦萨主教堂
• 三、意义
• 1、它是在建筑中突破精神专制的标志
• 2、它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了
鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮
廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的
标志
• 3、无论在结构上，还是施工上，这座穹顶
的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺
复兴时期科学技术的普遍进步。
§曲折的历程
• 一、文艺复兴初期---开创者
（14--15世纪初）
• 建筑师是行会的工艺匠师；
• 中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、
市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经
重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中
世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街
立面
• 1、育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基
• 平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；
底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，
墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。
整个立面构图简洁，比例匀称。
• 廊子的结构是拜占庭式的。
• 房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊
使房屋和广场互相渗透。
育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基
育婴堂雕刻
• 2、巴齐礼拜堂
----伯鲁乃列斯基
• 其形制借鉴了拜占廷的。
正中是一个穹顶，左右各
有一段筒形拱，后面一个
小穹顶，前面一个小穹顶
• 它的内外部形式都由柱式
控制，在主立面上，突出
中央，在文艺复兴建筑中
比较常见
• 巴齐礼拜堂同环境很协调
• 二、文艺复兴中期--
--转向宫廷（15世纪
中后期）
• 1、府邸：
• 大多是四合院，3层，
临街建造，平面趋向
紧凑、整齐，外形上
只突出一个立面
• 例：美第奇府邸
• 三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶）
• 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时
达到盛期
• 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线
构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建
筑形象，建筑设计水平大有提高。
• 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一
就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要
受到城市贵族和大资产者的资助。
• 4、坦比哀多----小教堂
（1502--1510）
• 盛期文艺复兴建筑的纪念
性风格的典型代表
• 设计人---伯拉孟特
• 集中式的圆形建筑物，周
围一圈多立克式的柱廊
• 造型：集中式的形体、饱
满的穹顶、圆柱形的神堂
和鼓座，外加一圈柱廊，
体积感很强
• 造型对后世的影响很大
• 四、衰退 （16世纪中叶起）
• 1、两种倾向
• （1）泥古不化，教条的崇拜古代
• （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”
• 2、形制复旧
• 3、进展
• 文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织
都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，
园林艺术和城市规划都有新的高涨。
一、古典主义产生的背景
• 1337~1453年在法国领土上进行了百年的英法
战争，给法国带来极大的破坏。15世纪中叶，
战争结束，城市重新发展，产生了中产阶级，中
产阶级支持国王统一国家，消除封建割据混战，
要求统一、安全、强大的国家。15世纪末，国
王统一全国，建立统一王权的民族国家
• 此时正为文艺复兴时期，进步文化进入法国后被
国王利用，16 世纪下半叶产生了早期古典主义，
至17世纪中叶，文艺复兴晚期，路易14统治时
期，形成了绝对君权，此时演化成古典主义宫廷
文化
一、古典主义产生的背景
勒奈·笛卡尔（Rene Descartes）,1596年生于
法国都兰城。笛卡尔是伟大的哲学家、物理学家、
数学家、生理学家。解析几何、方法论的创始人。
笛卡儿是欧洲近代资产阶级哲学的奠基人之一，黑
格尔称他为“现代哲学之父”。他自成体系，熔唯物
主义与唯心主义于一炉，在哲学史上产生了深远的
影响。同时，他又是一位勇于探索的科学家，他所
建立的解析几何在数学史上具有划时代的意义。笛
卡儿堪称17世纪的欧洲哲学界和科学界最有影响的
巨匠之一，被誉为“近代科学的始祖”。
二、古典主义与巴洛克风格的对比
• 地域：
巴洛克，天主教反宗教改革的文化，发源于意大
利，服务于教皇和教廷，传播于信仰天主教的西
班牙、奥地利、德国南部
古典主义，统一的民族国家的宫廷文化，发源于
法国，服务于国王和宫廷贵族，传播于信仰新教
的英国、尼德兰、德国北部
四、古典主义的发展过程
1. 15世纪末，法国统一，资本主义萌芽，城市复
兴，此时以世俗的建筑为主流，民族风格和哥特
风格为主，但是在16世纪，被波涛汹涌的文艺
复兴所淹没
2. 16世纪，王权加强，产生了宫廷文化。国王倾
慕意大利的灿烂文化，积极的学习文艺复兴风格，
并且与民族特色相融合
3. 此时的宫殿及贵族府邸建筑取得了很高的成就
实例实例::罗亚尔河谷的府邸罗亚尔河谷的府邸
商堡商堡
这些府邸与中世纪封建领主的寨堡不同，失去了防御
性，地势平缓，内部关系改善，功能整齐
阿塞.勒.李杜府邸
商农苏府邸
4、迁都巴黎后，大规模重建时, 文艺复兴的影响加
强，同时，与法国的传统文在冲突斗争中相互影
响。但是由于先进文化对于落后文化的压迫性，
当时较弱的法国宫廷文化最终被文艺复兴所取代，
直至16世纪中叶，文艺复兴被宫廷利用，加以推
广，成为主流的宫廷文化
5、16世纪末，在法国初步形成了绝对君权，此时
的建筑主题成为歌颂君主，表现出纯洁、尊贵、
雄伟的风格，与古典主义学院派相结合后，产生
了古典主义风格
五、古典主义的理论根据
1. 哲学基础、美学基础
以培根为代表的唯物主义经验论
以笛卡尔为代表的唯理论
打击了奥妙神秘、使人愚钝的昏庸神学，为自
然科学的进步开阔了道路
2、美学基础
笛卡尔认为应当制定牢靠的、系统地、严格的
艺术规则和标准，理性的，要向数学一样清晰明
确，合乎逻辑
4、古典主义建筑理论
在路易十四统治下的绝对君权时期，为了严
密的控制国家，他建立了一批皇家学院，就是为
了在各个领域制定规范和理论
皇家建筑学院的第一任教授勃隆台编写了古
典主义建筑的经典教材，倡导理性、主张真实、
反对感情和情绪，尖锐地反对巴洛克艺术。继承
了古希腊的理性哲学和文艺复兴晚期的学院派理
论，发展成完备的系统，影响到全世界范围的建
筑教育和设计。
六、实例
• 在路易十四统治下，绝对君权达到高峰，皇帝本
人十分注重标榜彰显自我，建筑是最好的纪念碑，
在这一时期，进行了大规模的宫殿建设
• 建筑师的地位空前提高
枫丹白露宫
Chateau de Fontainbleau
枫丹白露宫
枫丹白露宫
卢浮宫
Palais du Louvre
• 卢浮宫原来是文艺复兴的四合院式，东立面面向
王室教堂和广场。东立面改造为古典主义风格，
标志着法国古典主义建筑的成熟
• 东立面各个部分与整体之间都有着明确的比例关
系，装饰较少，色彩单纯。双柱式为巴洛克风格，
强调节奏光影的变化，体现了文化的融合
立面比例 1：3：2
米诺的
维纳斯
the
Venus
of
Milo
公元前二世纪末期
米洛斯岛出土，
雕刻材质为帕洛斯岛大理石；
雕像由两块大理石于裙裾部
位相拼接而成；左手臂及左
脚分别单独雕刻。
高度：米
1821年，德·日弗埃尔侯爵
（marquis de Rivière）馈赠
给法国国王路易十八（Louis
XVIII）的礼物。
孔
雀
瓷
盘
孔雀瓷盘是奥斯曼帝国最享有盛名的陶瓷制品之一。瓷盘
的颜色由薰衣草蓝及玫瑰红组成，在陶瓷器皿中极其罕见。这
件作品是奥斯曼帝国精致艺术风格的真实写照，这个由土耳其
人建立的帝国于1299年成立，一直延续到1922年。
伊斯兰的艺术对孔雀钟爱有加。根据伊斯兰教的圣典《古
兰经》，孔雀是与亚当和夏娃同时被逐出天堂的，尽管如此，
民间传统还是将其视为天堂之雀。这个赋予孔雀极乐世界色彩
的特殊涵义，被瓷盘上环绕着它的如田园诗般美好的装饰图案
体现得淋漓尽致。瓷盘上的孔雀绘图在当时奥斯曼帝国瓷器制
品中堪称创新之作，但在1570年左右变得更为常见。作品创作
于1540年—1555年间，直径厘米。
• 凡尔赛宫
• 法国古典园林的代表作
法国古典主义园林包括花园、林园。花园多
为几何式平面，多以水造景。
法国园林多在地势平坦处建造，规模较大而
且更突出中轴线，装饰以坛植、喷泉、雕塑，水
体大多为宁静的水面。
• 凡尔赛宫的建造过程
1. 孚-勒-维贡府邸——第一次将古典主义融入园林设计
2、凡尔赛宫原为路易十三荒凉的猎庄，路易十四时
扩建，规模宏大，设计风格体现了严格的等级制
度和明确的轴线关系，建筑和园林两个部分充分
的体现了绝对君权下的古典主义风格
谢谢观赏！
