之西方家具史
家具设计
指导老师：孙淑英
学 号：121412204
姓 名：迟秋旭
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前言
家具起源于生活，又促进生活。家具即是物质产品，
又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。随
着人类进步和发展，家具类型、功能、形式、数量及
材质也不断发展。而家具史的发展是社会、政治、思
想、文化和经济演变发展的结果。为了解这一时期与
另一时期的关系，让我们按历史年代进行归纳分类，
划分成各个不同历史时期，在每个历史时期又以风格
的特征为主线进行说明描述，力求清晰、明确呈现家
具发展的历史。
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西方家具发展史简图
古埃及家具 古希腊家具 古罗马家具
中世纪家具 文艺复兴家具 巴洛克家具
洛可可家具 新古典家具 现代风格家具
一) 古代家具(公元5世纪之前)
首次记载制造家具的是埃及人。古埃及人较矮(人
均约)，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。
古代家具风格:以古埃及家具为开端，亚述和希
腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古
希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，
进而影响到罗马家具的发展。
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LOGO•古埃及
造型原则：严格对称
强调装饰性超过了实用性，常用金箔、宝石、
象牙、乌木作为装饰材料；
正规座椅的四腿大多采用动物腿形，显得粗
壮有力，脚部为狮爪或牛蹄状，底部再接以高
的木块（使兽脚不直接与地面接触，更具装饰
效果）
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古埃及家具的特点是：由直
线组成，直线占优势;动物腿脚
(双腿静止时的自然姿势，放在
圆柱形支座上)椅和床(延长的椅
子)，矮的方形或长方形靠背和
宽低的座面，侧面成内凹或曲
线形;采用几何或螺旋形植物图
案装饰，用贵重的涂层和各种材
料镶嵌;用色鲜明、富有象征性;
凳和椅是家具的主要组成部分，
有为数众多的柜于用作储藏衣被、
亚麻织物。埃及家具对英国摄政
时期和维多利亚时期及法国帝国
时期影响显著。
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•古希腊
古希腊(公元前650～前30年)人生活节俭，家具简单
朴素，比例优美，装饰简朴，但已有丰富的织物装饰，
典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子，是最早
的有曲面靠背，前后腿呈“八”字形弯曲，采用优美
的曲线形椅背和椅腿，结构简单、轻巧舒适。家具的
表面多施以精美的油漆，装饰图案以在蓝底上漆画的
棕榈带饰的卍字花纹最具特色。
在古希腊书中已提到在木材上打蜡，关于木材的干燥
和表面装饰等情况，和埃及有同样高的质量。 19世纪
未，希腊文艺复兴运动十分活跃，一些古典的装饰图
案，可在英国的维多利亚时代的例子中看到。
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•古罗马：
我们对古罗马(公元前753～公元365年)的家具知识来自
壁画、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载、而罗马家
庭的家具片段，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。
古罗马家具设计是希腊式样的变体，家具厚重，装饰复
杂、精细，采用镶嵌与雕刻，旋车盘腿脚、动物足、狮
身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽，桌于作为 陈列
或用餐，腿脚有小的支撑，椅背为凹面板;在家具中结
合了建筑特征，采用了建筑处理手法，三腿桌和基座很
普遍，使用珍贵的织物和垫层。
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二) 中世纪家具(5世纪至15世纪)
从5世纪开始，西方进入到神权至上的中世纪。中世纪前期的家具风格以拜
占廷式和仿罗马式为主流。至14世纪，中世纪的代表哥特式家具风靡整个
欧洲大陆，人们的视野被引向天空，垂直耸立的哥特式风格被广泛的引入
到建筑和家具的设计中。
中世纪，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消
失。中世纪富人住在装饰贫乏的城堡中，家具不足，在骚乱时期少有幸存
者。拜占庭时期(323～1453年)，除富有者精心制作的嵌金和象牙的椅子
外，家具类型也不多。
哥特式风格起于13世纪后半期，以法国为中心并风靡欧洲大陆。哥特式又
称高直式，是以垂直向上的动势为特点的。当时有一大批哥特式的建筑代
表作：法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂等等。
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•拜占庭家具
拜占廷式家具：即拜占
廷帝国的家具。是一种由罗
马和东方艺术融合而成的家
具。雕刻和镶嵌装饰十分精
细，并且常用象牙雕刻来装
饰。装饰图案主要是花叶藤
蔓，其间夹杂着基督教的圣
徒、天使和各种动物纹样。
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•仿罗马式家具：
9～13 世纪流行于欧
洲的一种家具的式样。其
特征是椅和凳的腿多由旋
木制成,箱和柜采用简单的
板状结构,表面涂以明快的
色漆，并以金属铸件作加
固和装饰。偶尔略施一点
简洁的浅浮雕，显出质朴
无华的风格。
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哥特式家具
哥特式家具着意追求哥特
式建筑的神秘效果，最常见的
手法是在家具上饰以尖拱和高
尖塔的形象，并强调垂直向上
的线条(图4、图5)。至今哥特
式家具在现代家具中仍有体现。
14世纪后,哥特式建筑上的装
饰纹样开始被应用于家具，框
架镶板式结构代替了用厚木板
钉接箱柜的老方法。出现了诸
如高脚餐具柜和箱形座椅等新
的品种。
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哥特式家具的主要特征在于层
次丰富和精巧细致的雕刻装饰，
最常见的有火焰形饰、尖拱、
三叶形和四叶形饰等图案。常
用的木材是橡木。
哥特式家具采用哥特式建筑形
式和厚墙的细部设计，采用建
筑的装饰主题，如拱、花窗格、
四叶式(建筑)、布卷褶皱、雕
刻品和镂雕，柜子和座位部件
为镶板结构，柜子既作储藏又
用作座位。
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(三) 文艺复兴家具(15世纪至17世纪)
意大利文艺复兴时期的家具的特征是：普遍采用直线式，以古典浮
雕图案为特征，许多家具放在矮台座上，椅子上加装垫子，家具部件多
样化，除用少量橡木、衫木，丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使
用木材，大型图案的丝织品用作椅座等的装饰。
西班牙文艺复兴时期(1400～1600年)特征是：厚重的比例和矩形
形式，结构简单，缺乏运用建筑细部的装饰，有铁支撑和支架，钉头处
显露，家具体形大，富有男性的阳刚气，色彩鲜明(经常掩饰低级工艺)
，用压印图案或简单的皮革装饰(座椅)，采用核桃木比松木更多，图案
包括短的凿纹、几何形图案，腿脚是“八”字形式倾斜的，采用铁和银
的玫瑰花饰、星状装饰以及贝壳作为装饰。
LOGO法国文艺复兴时期(1485～1643年)的家具
的特征：
厚重。轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木
制成，在后期出现乌木饰面板，椅子有象御座的
靠背，直扶手，以及有旋成球状、螺旋形或栏杆
柱形的腿，带有小圆面包形或荷兰式漩涡饰的脚，
使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍
珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙产的科尔
多瓦皮革、天鹅绒、针绣花边、锦缎及流苏等装
饰物装饰，装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、
打成漩涡叶箔、阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡
花饰、圆雕饰，贝壳，怪物。鹰头狮身带翅膀的
怪物、棱形物、奇形怪状的人物图案，女人像柱，
家具连接处被隐蔽起来。
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文艺复兴式家具的主要特征为：
外形厚重端庄，线条简洁严谨，立面比
例和谐，采用古典建筑装饰等。文艺复
兴式家具在欧洲流行了近两个世纪。总
的说来，早期装饰比较简练单纯，后期
渐趋华丽优美。此外，不同的国家也都
有各自的特点。如法国采用繁复的雕刻
装饰，显得富丽豪华;英国把文艺复兴
风格与自己传统的单纯刚劲的风格融合
在一起，形成一种朴素严谨的风格;北
欧的文艺复兴式家具发展缓慢，实际上
是将哥特式后期的结构方式与文艺复兴
式装饰融为一体。
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LOGO(四) 巴洛克家具(17世纪至18世纪初)
巴洛克风格家具的主要特色是强调力度、变化和动感，沙发华丽的布
面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质
雍容。强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪
漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调
层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，
突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。
巴洛克风格的住宅和家具设计具有真实的生活且富有情感，更加适合
生活的功能需要和精神需求。巴洛克家具的最大特色是将富于表现力
的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，在家具的
总体造型与装饰风格上与巴洛克建筑、室内的陈设、墙壁、门窗严格
统一，创造了一种建筑与家具和谐一致的总体效果。巴洛克风格家具
造型华丽 渲染奔放热烈的生活。
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巴洛克式家具，以浪漫主义精神为设计出发
点，赋予亲切柔和的抒情情调，追求跃动型
装饰样式，以烘托宏伟、生动、热情、奔放
的艺术效果。巴洛克家具利用多变的曲面，
采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻、金
箔贴面、描金涂漆处理，并在坐卧类家具上
大量应用面料包覆。繁复的空间组合，与浓
重的布局色调，把每一件家具的抒情色彩表
达得十分强烈强烈的舒适感与细腻温馨的色
调处理，把热情浪漫的艺术效果表达得十分
成功。
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(五) 洛可可家具(18世纪至18世纪中期)
洛可可风格宛如中国的明式家具，以流畅的线条和唯美的造型著称。
而洛可可风格更加带有女性的柔美，最明显的特点就是以芭蕾舞为原
型的椅子腿，你可以看到那种秀气和高雅，那种融于家具当中的韵律
美。而路易十六时期历经了历史的变革，所以摒弃了路易十四和路易
十五时期的繁杂，把家具的曲线变成了直线，只留下了凹槽的设计。
而到了新古典时期，则连凹槽也省去了，留下的就是直线条。历经了
时代的变迁，法国古典家具受到了政治和经济发展的影响，然而洛可
可风格仍然是最能代表法国古典家具的一种风格，受到了全世界人们
的认可和推崇，也是体现人身份和品位的一种象征。
洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非
常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。
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洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，
喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装
饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有
时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状，
变化万千，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩
绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色。室
内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格，框内四周有
一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦。
洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，
曾风靡欧洲。
LOGO(六) 新古典家具(18世纪中期至19世纪中期)
新古典主义时期的家具泛指这一百年里，对巴洛克、洛可
可风格的改良，去除太多无用的奢华虚饰，重新回归古典
的一种历史家具风格。
新古典主义家具风格： 法国的新古典风格家具成熟于路易
十六时期，因此又称为路易十六式家具。它很快被传播到
意大利、德国和西班牙等国。新古典式家具的特征是以削
瘦的直线为造型的基调,追求整体比例的谐调,不作过分的
细部雕饰，表现出了注重理性、讲究节制、结构清晰和脉
络严谨的古典主义精神。家具多采用由上而下、逐渐收缩
的方形或圆形的脚，柜体的边框部分则多用桃花心木等名
贵木材作菱形或锥形的镶嵌贴面装饰。
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维多利亚家具风格： 19世纪混乱风格的代表，不加区别地
综合历史上的家具形式。图案花纹包括古典、洛可可、哥
特式、文艺复兴、东方的土耳其等十分混杂。设计趋于退
化。1880年后，家具由机器制作，采用了新材料和新技术，
如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹
簧，装饰包括镶嵌、油漆、镀金、雕刻等。采用红木、橡
木，青龙木、乌木等。构件厚重，家具有舒适的曲线及圆
角。也许正是各种风格的混杂借鉴，才得以在这个时期也
出现了一种高靠背舒适的椅子，带有维多利亚时期的生活
印记，称之为维多利亚椅，
而沿用至今。
LOGO(七) 现代风格家具
(1)新艺术运动风格
时间：流行于19世纪末和20 世纪初的一种建筑、美术及实
用艺术的风格。
地点：以比利时为中心，风靡欧洲大陆。
特点：体现了现代建筑室内设计中简化与净化的倾向。
代表人物：霍尔塔和维尔德。
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新艺术是与先前的历史风格的决裂，这种风格体现了一种
怀旧的趋势和折中主义的混乱局面。新艺术又拒绝了西方
艺术的另一种趋势——自然主义。新艺术的拥护者热衷于
表现华美、精致的装饰。新艺术运动的艺术家们实际上又
是崇拜自然的，只是他们崇拜的是热烈而旺盛的自然活力，
这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。
新艺术最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是
流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活力。新艺术
运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人
为因素都应精心设计，以获得和谐一致的效果。新艺术在
本质上仍是一场装饰运动，但它用抽象的自然花纹与曲线，
脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中
的重要步骤之一。特别是维也纳分离派的直线和方格预示
着机器美学的出现，为设计走向现代主义创造了十分重要
的条件。
LOGO2)现代主义
随着新艺术运动、立体主义、风格派、构成派等现代流派的产生和发
展，导致了机器美学的产生，所谓“机器美学”，就是用净化了的几
何形来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。其中，风
格派的蒙特里安和里特维尔德的设计对现代设计影响较大。而现代主
义是在德国的格罗皮乌斯、密斯和法国的柯布西耶的积极推动下发展
起来的。
1919 年4月，格罗皮乌斯在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪
斯”。包豪斯学校由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培
养新型设计人才。密斯是包豪斯第三任校长，他的名言是“少就是多
”。1929年他设计了巴塞罗那世界博览会德国会馆，同时设计了巴塞
罗那椅，它们成了现代建筑和设计的里程碑。包豪斯的影响不在于它
的实际成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现
代主义的经典。
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LOGO(3)高技术风格
时间：1960年至1980年。
地点：欧美各国。
特点：高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美
学上鼓吹表现新技术。
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高技术风格在室内设计、家具设计上主要特征是直
接利用那些为工厂、实验室生产的产品或材料来象
征高度发达的工业技术。如：外科医生用的手推车、
仓库用的金属支架、矿井用的安全灯等都纷纷进入
居家环境。
高技术风格由于过度重视技术和时代的体现，把装
饰压到最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味，所
以常常遭到非议。
LOGO(4)后现代主义
时间：1965年以后。
地点：欧美各国。
后现代主义是旨在反抗现代主义的一场运动，它广
泛地体现于文学、哲学、批评领域、建筑及设计领
域中。文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一
书，这本书成了后现代主义最早的宣言。针对现代
主义“少就是多”的信条，提出了“少就是乏味”
的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷
的、象征主义和历史主义的建筑。
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后现代主义的主要特征有三点：文脉主义、引喻主义和装饰主义。后
现代主义在设计界最有影响的组织是意大利的“孟菲斯”设计师集团。
“孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。“孟菲斯
”对功能有自己的全新解释。他们认为功能的含义不只是物质上的，
也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使用价值，更要有一种文化
内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都
尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇
等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风
趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。
“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。索特萨斯认为设计就是设计一种
生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性没有永恒，只有瞬间。
索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型。它色彩艳丽，造型古怪，
看上去象一个机器人
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家具与生活方式
——从席地而坐演变到垂足而坐
指导老师：孙淑英
学 号：121412204
姓 名：迟秋旭
LOGO席地而坐
泛指坐在地上，，意为古代人铺席于地以为坐。
最早考察期可起源于东周。其具体发展过程可总结为
夏、商、周时期 春秋战国时期
秦汉时期魏 晋南北朝 隋唐五代时期
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现存最古老的家具发现于东周墓中，此时的家具（桌类）
已具有后世熟知的榫接结构特征,汉代后坐具相继出现。
但此时还不是日常用具，而是仪典中供尊贵人士坐用。
换言之，唐朝以前的席地而坐的“席”，算是当时的坐具
了。魏晋南北朝时，西方的椅子、折凳等坐具陆续传入中
国，从此中国人的生活方式才由双腿盘坐在地上而变成坐
在椅子上。
至隋、唐时代，席地而坐与垂足而坐两种生活习惯已经同
时并存，透过现存的绘画可发现，宋、元时期垂足坐的椅、
木凳及高型桌、台、案等家具已大量存在，而传统床榻等
席地而坐的家具，其坐面与地面的距离亦已升高。可见垂
足坐家具已稳固地占据宋、元家具主导地位。
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夏商周时期逐步形成和成熟时期，也是中国传统文化的孕
育期。从文献记载和考古发掘来看，商代开始有文字记载
的历史。在这里，床虽然仅仅起到道具的作用，但可以推
断，商代已出现了床，而且高度不低，下可容人。西周的
统治者还根据席的优劣和装饰特点规定了严格的“五席”
制度。五席的质地和特点并无等级贵贱之分。
夏商周时期
LOGO春秋战国时期
从大量的出土实物中得知，春秋战国出现的漆木床、彩绘床
等为后来的汉代成为漆家具高峰期奠定了基础。这床又大又
矮，适合人们席地而坐的习惯。由此可以看出，当时的床已
很普遍，而且制作水平已相当高。随着人们审美意识的增强，
家具不仅具有使用功能，又兼有欣赏价值和观赏功能。
LOGO秦汉时期
当时人们的起居方式仍然是席地而坐，室内的家具陈设基
本延续了春秋战国时期的席、床、榻、几、案的组合格局，
漆木家具完全取代了青铜器而占据主导地位。西汉后期，
出现了“榻”这个名称，是专指座具的。，秦汉时期仅供
坐用，后演化变成可坐可躺。
LOGO魏晋南北朝
谈玄之风盛行。出现了新的起居习惯，使席地而坐不再是
唯一的起居方式，为隋唐五代垂足起居方式与席地坐起居
方式的等肩并存奠定了基础。魏晋延续了秦汉时期以床榻
为起居中心的方式。榻在这个时期有了新的发展，还放有
笔、砚和投壶，使人会文之余，还可游戏娱乐。
LOGO隋唐五代时期
唐朝的社会经济发展很快在文化艺术上丰富多彩，由于大
兴宫室和贵族府第，家具产业也得到了空前的发展。人们
的起居习惯呈现席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭
坐和垂足而坐同时并存的情景。到唐朝人们的生活方式发
生变革,人们开始坐高,双足悬起,中国的垂足家具才逐渐
兴起,经五代十国至宋代垂足家具逐步完形,并完全取代席
地而坐。
Thank You
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