宁 静 自 然
人 性 北 欧
北欧风格解析
——赵洪波
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北欧设计起源
及如何形成
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北 欧 五 国
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丹麦
瑞典
芬兰
挪威
冰岛
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主要是指欧洲北部五国挪威、丹麦、瑞典、芬兰以及冰岛的室内与家具设计风格。
其基本精神就是：讲求功能性，设计以人为本。
北欧设计是如何形成：这里一年中的一半时间是漆黑的冬夜，而剩下的一半时
间却又被持续不断的白昼所占据，这里就是斯堪的纳维亚设计的发源地 –– 北欧
优越的社会条件和贴近自然的生活习惯，使人们更 加 注重生
活质量及品质细节，他们之所以能做出如此 高明的设计，很
大程度上是因为 北欧的自然环境。森林湖泊、山脉原野、皑
皑白雪，这种极富魅力的自然风光孕育了北欧人超 凡的创造
力。同时，除了宁静自然的北欧现代生活方式， 人道主义的
设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术 的 结
合，这些都是北欧设计的源泉。
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及如何形成
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北欧设计的发展
正是因为北欧人超凡的创造力和充满了对人性的善意和敬畏，一个世纪以来，北欧的家具设计师已经延续了三代，但从未偏离过最初的设计精神：为大众营造更美好的日常生活。这份坚持，让都市人在北欧家居生活中得以舒展和自由呼吸。
北欧设计的理念在室内设计中的体现
北欧设计理念----人性化
1930年在与瑞典首都举办的著名的斯德哥尔摩博览会，便标志着功能主义在斯堪地纳维亚地区的突破。它将德国的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融汇在一起，使设计富有人情味，从而获得了国际声誉。到40 年代，它逐渐形成了一套完整独特的设计风格，即“斯堪地纳维亚风格”。对自然的亲和力、民族传统的延续、政治上的民主精神、规模小而灵活的市场、对工艺传统的重视等等，都成为北欧设计的典型特征。20世纪中叶以后，人们注重使用和功能，喜欢简洁和自然的审美情趣却延续下来，一直影响到今天
北欧的居住文化与设计领域。更多的关注人的因素，更为关心室内空间使用者
的生理、心理、情感需求。北欧设计师不仅重视传统，而且学会了从传统中
创新，把传统与时尚紧密结合的设计方法，把人性化的功能主义体现的淋
漓尽致。
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室内装修的灵魂----原木
其中以草、木、藤、革等代表的自然有机材料亲近可人。这些有机材料于是被当作北欧家具的主要材料。为了有利于室内保温，北欧人在进行室内装修时大量使用了隔热性能好的木材。因此，在北欧的室内装饰风格中，木材占有很重要的地位。北欧风格的居室中使用的木材，基本上
都使用的是未经精细加工的原木〔见图二〕。这种木材最大限度地保留了木材的原始色彩和质感，有很独特的装饰效果。
除了木材之外，北欧室内装饰风格常用的装饰材料还有
石材、玻璃和铁艺等，但都无一例外地保留这些材质的
原始质感。北欧家具被普遍认为是有人情味的现代家具。
表现出对形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，对天
然材料的偏爱，对形式和功能的统一，对手工品质的推
崇。”一个世纪以来，北欧家具设计大师和设计师已经延
续了三代，但是新的一代传人始终坚持这条设计路线而
且更加完美地发展了这条路线，使北欧家具成为世界家
具瑰宝之一。
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大自然生命力的象征----色彩 北欧地区由于地处北极圈附近，气候非常寒冷，
有些地方还会出现长达半年之久的“极夜”。
因此，北欧人在家居色彩的选择上，经常会使用
那些鲜艳的纯色，而且面积较大〔见图三〕。
随着生活水平的提高，在20世纪初北欧人也开始尝试使用浅色调来装饰房间，这些浅色调往往要和木色相搭配，创造出舒适的居住氛围。
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设计和装修的精髓----简洁
20世纪初以来的北欧风格更能代表一种生活态度———把复杂的生活尽量简化，这是人们在身担各种压力下最渴望的。从历史悠久的手工木制家具到工业化生产的极其现代的金属和塑料家具，不是严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足时代多变的需求。实用的功能、严谨的结构、朴实的气质，考虑周到且优雅别致，它与生俱来的拥有一种自然地融入每个家庭的魅力。北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。反映在家居设计方面，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。北欧家具被普遍认为是最有
人情味的现代家具。在北欧家具中，你看不到
意大利、法国那种奢华的设计感，但是却也找
不到艳俗的影子。北欧人把艺术感和实用性结
合起来看待，叫做“实用艺术”，形式、功能、
材料、色彩、肌理、耐用性能、造价这几个内
容是和谐的、平衡的。他们探索出一套自己的
现代主义设计词汇：民主主义的设计思想、功
能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结
合，宁静自然的北欧生活方式，使斯堪的纳维
亚半岛上形成了全世界独一无二的 “ 有机现代
主义”设计 。
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配饰----多就是少
少就是多，是装饰鼻祖建筑装饰两大行业的大师人物密斯凡德罗德的名言，但这里用多久是少是非常恰题的点金之比。 销售北欧风格产品的“宜家家居”，在其2000年产品目录中，曾这样指导消费者购买床上用品：“混合使用有多种颜色和图案的卧室用品。你混合的颜色和图案越多，卧室就越漂亮。” 这种理论最后会导致一种“繁花似锦”的装饰效果。
但在“四白落地”的背景中，众多的装饰品会给您的家
带来无限的美感和温馨。 在此基础上设计师不断在“回归自然”上下功夫，创
造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使
人们联想自然。在以后人们追求整体艺术化，高度
现代化，高度民族化，个性化，服务方便化，高技
术高情感化的现代室内装饰时，北欧设计的典雅、
自然、温馨、简洁、人性化的理念，不会落伍。
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北欧风格的家具
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北欧人创造了举世闻名的童话，也创造了举世无双的家具。他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对生活的理解。不管是“纯北欧”还是“新北欧”…… 何为“纯北欧”？意即在材质、设计与工艺上都拥有纯正的“北欧血统”，在风格上也沿袭北欧家具一贯的特征：精炼简洁、线条明快、造型紧凑，实用和接近自然是北欧现代家具的两个主要特点。
生产工艺
上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理非常自然地融入到家具设计之中，展现出一种朴素、清新的原始之美，代表着独特的北欧风格。
功 能
多功能、可拆装折叠、可随意组合。在工艺上，追求至纯至真，手工艺这种在现代工业社会被看作是活标本的技术，仍然在北欧国家的设计中广泛使用。这种人本主义的态
度也获得了全世界普遍的认可，营造天人合一的自然气氛，北欧人似乎有着不可
替代的天赋。（宜家家居是北欧风格在中国的代表)
北欧家具以简约著称，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代
表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设
计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。
北欧风格的家具
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北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登；芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也体现着不同的个性。
丹麦的设计精髓以人为本。瑞典的家具风格是雅致与摩登。
芬兰是将出水的大自然灵性融入设计作品。
到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。
挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用上，常常给
人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。
板式家具也起源于北欧，这种使用不同规格的人造板材，再以五金件连
接的家具，可以变幻出千变万化的款式和造型。
北欧风格的家具
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北欧家具欣赏
北欧风格的家具
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人道主义的设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的源泉。
"风格即生活"的理念无处不在。
北欧风格的家具
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斯堪的纳维亚家具目前受到全世界各地的欢迎与重视，最主要的原因是它满足了现代的生活方式对家具所提出的要求。家具的外观并非严格地追随时尚，而是不带任何已有的观念或偏见，完全是为了满足我们这个时代多变的需求。
斯堪的纳维亚家具实用，结构严谨，谦逊朴实，考虑周到且优雅别致，可以自然地融入周围环境当中。北欧当今的家具生产已完全有能力满足广泛且截然不同的品味与需求。
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丹麦
家具设计
北欧风格的家具
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北欧风格的家具
丹麦自古以来以使用设计闻名，早先曾以瓷器和银器著称，后来却以现代家具设计称雄于世。丹麦家具最成功的因素就是质量和设计，这两点又与实用、美观和经济密切相关。丹麦家具对实用和舒适度的强调起步甚早，而其历史悠久的手工业家具协会所起的作用是至关重要的。
丹麦现代家具发展
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北欧风格的家具
丹麦家具协会早在1927年就开始举办每年一次的“家具年展”。丹麦几乎所有著名的设计师都曾在年展上亮过相，许多人更是成为主导时代潮流的主角。这种年展尽管以协会成员即手工木匠为线索进行每年的展示，其中起关键作用的确是建筑师和设计师，他们与工匠密切合作，从而
创造出高水平的丹麦现代家具设计。
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北欧风格的家具
凯尔·克林特
Kaare Klint
1888-1954
丹麦现代家具的开山鼻祖，被誉为“丹麦家具设计之父”。
克林特被誉为丹麦第一功能主义设计大师，其突出的设计原则就是取法传统。
他的教学是与研究古代家具实例紧密结合的，他和学生们测绘古代优秀实例，如英国十八世纪乡间家具和中国明代家具，但在设计中并不单纯模仿，而是尽可能取其合理因素加以采用。这使他的学生们受益匪浅。
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北欧风格的家具
FAABORG CHAIR 1914
设计师: Kaare Klint
材料：桃花心木，藤
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北欧风格的家具
红椅（巴塞罗那椅） RED CHAIR or BARCELONA CHAIR 1927
设计师：Kaare Klint
材料：桃花心木，皮
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北欧风格的家具
螺旋凳 PROPELLER STOOL 1927
设计师: Kaare Klint
材料：岑木，帆布
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北欧风格的家具
旅行椅 SAFARI CHAIR 1933
设计师: Kaare Klint
材料：岑木，帆布
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北欧风格的家具
甲板椅 DECK CHAIR 1933
设计师: Kaare Klint
材料：柚木，藤条，帆布
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北欧风格的家具
芬·居尔
Finn Juhl
1912 - 1989
凯尔·克林特的学生
他的工作的先锋性是很少人能达到的。特别是Juhl风格中区分了广泛的结构构件而增添了家具中持张力和支撑力的元素。他的品牌家具中，描述了“负荷”和“被负
荷” 的关系。我们可以从椅子结构工程和椅面，椅
背和扶手中看出这些文微妙的关系。他最伟大的发明
是座椅面的 “浮动”，时常和表现承重的
木头－负荷成份形成强烈的对比。
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北欧风格的家具
塘鹅椅 PELICAN CHAIR
1940
设计师：Finn Juhl
材料：枫木，织物
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北欧风格的家具
休闲椅NV45号
1945
设计师：Finn Juhl
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北欧风格的家具
首领椅 CHIEFTAIN CHAIR
1949
设计师：Finn Juhl
材料：红木，皮革
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北欧风格的家具
沙发 SOFA 1950
设计师/Designer Finn Juhl
材料：柚木，织物
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北欧风格的家具
与芬居尔不同，汉斯威格纳是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他对材料和机构上的完美理解和掌握。他极善于简化和净化造型，从而使基于手工制作的设计完全符合现代化工业生产。
威格纳对中国传统家具设计情有独钟，早年即以设计一组“中国椅”闻名于世，后来又有大量设计与“中国造型元素”密不可分。
汉斯·威格纳
Hans·J·Wegnet
1914-1989
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北欧风格的家具
中国椅 CHINESE CHAIR 1943
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：樱桃木，皮革
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孔雀椅 PEACOCK CHAIR 1947
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：岑木，柚木，纸绳
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躺椅 LOUNGE CHAIR 1950
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：钢管，绳索
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圈椅
The Round Chair
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牛角椅 COW HORN CHAIR 1952
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：漆木，皮革
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Y-CHAIR 1950
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：橡木，纸绳
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贝壳椅 THREE-LEGGED SHELL CHAIR 1963
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：漆木
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挂衣椅 VALET CHAIR (BACHELOR‘S CHAIR) 1953
设计师/Designer Hans J. Wegner
材料：橡木
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安恩.雅各布森ArneJacobsen
1902--1971
凯尔·克林特的学生，20世纪丹麦著名建筑师。
雅各布森作为一个著名建筑师，同时也是一位非常成功的工业设计师，他将自身对建筑的独特见解延伸到家饰品，他的家具不仅显示了他对人类生理上舒适所需要的因素的深切理解，同时也表明了一种对于美的洞察力，因而摧生出如长着三只细腿的蚂蚁椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鹅椅（Swan Chair）、The Oxford chair等旷世之作。
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蛋椅 THE EGG CHAIR 1958
设计师：Arne Jacobsen
材料：聚亚安脂，铝，皮
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蚁椅 THE ANT CHAIR 1951
设计师：Arne Jacobsen
材料：榉树木，钢
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天鹅椅 SWAN CHAIR 1958
设计师：Arne Jacobsen
材料：聚亚安脂，铝，织物
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层压椅 LAMINATED CHAIR 1955
设计师：Arne Jacobsen
材料：榉树木，钢
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壶椅 THE POT CHAIR 1959
设计师：Arne Jacobsen
材料：聚亚安脂，钢管，织物
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水滴椅 THE DROP CHAIR 1958
设计师：Arne Jacobsen
材料：聚亚安脂，钢，皮
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SEVEN CHAIR 1955
设计师：Arne Jacobsen
材料：榉木，钢
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餐椅 DINING CHAIR 1935
设计师：Arne Jacobsen
材料：橡木，皮
北欧风格的家具
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维纳·潘东
Verner Panto
1926-1998
潘东是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的艺术气质和精益求精的工作方法深深影响着潘东。他参加了雅各布森的许多开创性的设计，包括著名的“蚁椅”。
维纳·潘东与保尔·雅荷尔摩、娜娜·帝赛尔并称为“丹麦设计怪杰”，因为他们的设计于克林特开创的丹麦设计风格几乎毫无关联。潘东一生的设计惊
世骇俗，其前无古人的设计语言，对色彩的极
端使用，以及对最新材料的大胆尝试，使潘
东的设计永远无法代替。
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潘东椅
STACKING CHAIR 1960
设计师/Designer VERNER PANTON
材料：玻璃钢
北欧风格的家具
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Cone 系列
锥型椅
北欧风格的家具
芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。
到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。
芬兰的家具设计起步较晚，20世纪初才进入所谓的“现代时期”。当时出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，他们制作了具有"民族浪漫主义"色彩的建筑、家具作品。从20年代末开始的五十年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。期间大师辈出，成就非凡，对北欧及世界设计的现代家具设计产生了极其深远的影响。
谈及芬兰设计时，阿尔瓦·阿尔托 (Alvar Aalto) 是个无论如何也绕不开的名字。万塔希尔顿酒店的大堂和房间里放的都是他设计的椅子，在赫尔辛基市内多待上几天，你会发现市内饭店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿尔托在芬兰的影响力非常惊人，就好像在那个国度里，他发明了椅子，而他的妻子则发明了杯子。
阿尔托的名言“设计师的任务是在地球上创造一个天堂” 。
Alvar Aalto则被称为文艺复兴式的全才人物，他以其罕见的设计才华掀起了家具设计的一场革命。他采用弯曲的胶合板取代钢管来制作家具，使作品具有深远的生态学的意义,作品Paimio创作于1931年，当时是为了在疗养院疗养用的，至今还在生产使用，可见其设计生命力之强。
这一阶段的另一个代表人物是被称为集大成者的库卡波罗。在他之前，人们对芬兰家具设计的印象主要是以Alato为代表的胶合板家具，而库卡波罗根据自己对塑料和钢木家具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆板印象.
库卡波罗的设计的鼎盛时刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃钢材料及塑料材料家具，成为60年代产量最大的种类。难能可贵的是70年代后，库卡帕罗开发出了一批又一批的简洁高雅而又符合人体工学的现代办公家具，从而彻底打破了长期以来办公家具原始、笨重的风尚。
“坐椅也应当尽量如人体一样柔美，应该是人体的反射镜”——库卡波罗。
瑞典是在斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家，早在1845年瑞典便成立了工业设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似。
瑞典家具设计强调现代主义的功能主义原则，但是也强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。
瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风格。
卡尔·马尔姆斯滕终身致力于手工艺及民间艺术的开发和研究，集教师、学者、艺术家和哲人于一身，在他的影响下，
瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具设计路线，被称之为瑞典现代家具之父。
他极力倡导在瑞典成立手工艺及民间艺术学院，为艺术家和工匠的结合，提供一种创作气氛。
瑞典宜家家居
宜家家居出售的产品全部由宜家公司独立设计，产品风格与众不同。宜家强调产品“简约、自然、清新、设计精良”的独特风格；
宜家家居用品的风格是瑞典家居设计文化史的凝聚，而瑞典家居设计文化源远流长：19世纪末，艺术家Carl和Karin Larsson将古典风格与瑞典的民间格调相结合，他们创造了瑞典家居设计的典范，流传至今；到了50年代，随着现代主义和实用主义风格在瑞典得到了发展。时至今日，我们在宜家产品上看到的是：现代但不追赶时髦，很实用而不乏新颖，注重以人为本，在多方面体现了瑞典家居的古老传统。
IKEA发明了“模块”式家具设计方法（宜家的家具都是拆分的组装货，产品分成不同模块，分块设计。不同的模块可根据成本在不同地区生产；同时，有些模块在不同家具间也可通用），这样不仅设计的成本得以降低，而且产品的总成本也能得到降低。
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挪威家具设计
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挪威家具设计
一个最忠实于传统的国家。设计起步较晚，借鉴他国成功经验，“站在巨人肩膀上”，形成别具一格的挪威现代家具。
奥斯陆国立工艺美术学校，在挪威家具业的发展中起到了非常重要的作用，1956年毕业于该校的阿达尔（Torbirn Afdal 1917—）便是当今挪威家具界的权威人士，他为挪威家具奠定了国际地位。
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挪威家具设计
Pendulum chair
平衡椅/钟摆椅
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Variable chair
摇登
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挪威家具设计
Gravity balance
重力平衡椅
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挪威家具设计
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挪威家具设计
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挪威家具设计
两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起， 并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。产品
早在1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意 ，同时也标志着斯堪的纳维亚设计从地方性的隔离状态激烈地转变到面对国际性竞争。从20世
纪20年代初开始，设计师和厂家就在积极为1925年巴黎国际博览会做准备。在
这次博览会中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，获得了多块金牌，并打进了
美国市场。这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。
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挪威家具设计
在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。
其中瑞典受到的影响最大，因为瑞典相对来说工业较发达。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。这次展览是由瑞典工艺协会主办的，它成了现代主义的国际性广告，标准化、合理化和实用性被应用到建筑和设计中，改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。
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