北欧家具设计
工业设计史
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北欧设计特点1
北欧家具特点2
设计师与设计公司3
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北欧设计特点
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北欧人创造了举世闻名的童话，也创造了举世
无双的家具。他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛
”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对
生活的理解。他们有一颗童真浪漫的心，所以，
我们在北欧家具里能看到森林、小屋、海浪，
以其童话里的精灵……
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所谓北欧风格，是指欧洲北部5国挪威、丹麦、瑞
典、芬兰、冰岛的室内设计风格。从1890年起，
这些国家就接受了英国工艺美术运动、欧洲大陆新
艺术运动的影响，开始了具有特色的设计运动。到
20世纪40年代，逐渐形成了一套完整的、独立的
设计风格；直到今天，成为世界上最具影响力的设
计风格流派之一。
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北欧家具设计首先与北欧家居生活方式相关。北欧
五国，均处于濒临北极圈的极地状态，漫长的黑夜，
漫长的冬季，同时带来的便是：漫长的家。外面冰
天雪地，但家生活需要温暖，于是他们的家具设计
的一切基本点便是：温暖功能第一。贴近人心的原
木、代表阳光的蜡烛、触感纯朴的棉布、易用的玻
璃制品、舍弃繁冗的简约再加上更有人情味的手工
制作，构成了北欧家具设计的必要部件。
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诺基亚、爱立信、沃尔沃汽车,到宜家家居和R＆Q
音响等,这一系列看似相互之间没什么关联的优质品
牌,事实上都来自北欧。2005年是芬兰设计年,包括
家具、器皿、工业设计等在内的实用艺术作品在世
界范围内巡回展出,引爆全球人近距离观察以简洁、
实用为核心的北欧设计的热情。
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20世纪初以来的北欧风格更能代表一种生活态度—
—把复杂的生活尽量简化,这是人们在身担各种压力
下最渴望的。从历史悠久的手工木制家具到工业化
生产的极其现代的金属和塑料家具,不是严格地追随
时尚,而是不带任何已有的观念或偏见完全是为了满
足时代多变的需求。实用的功能、严谨的结构，朴
实的气氛,考虑周到且优雅别致,它与生俱来的拥有
一种自然地融入每个家庭的魅力。
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20世纪初以来的北欧设计更能代表一种生活方式：
无论是过去还是现在，设计都是用来配合人类及其
环境进入自然状态的。斯堪的纳维亚产品反映了其
价值观：物品必须与人的比例和舒适（人体工学）、
需求（功能主义）和精神（美观）相关联。
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北欧风格以简洁著称于世,并影响到后采的＂极简主
义＂、＂后现代＂等风格。展映在家居设计方面就
产生了完全不使用雕花．纹饰的北欧家具。北欧家
具被普遍认为是最有人情味的现代家具。他们很在
意人坐怎样的椅子觉得不累。被称为丹麦家具设计
之父的克林特,为研究座椅的实用功能,他会在设计
之前画出各种各样的人体素描,在比例与尺寸上精益
求精,并运用技巧将材料的特性发挥。
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北欧人把艺术感和实用性结合起来看待,叫做＂实用
艺术＂ ,形式、功能．材料、色彩．肌理、耐用性
能．造价这几个内容是和谐的、平衡的。他们探索
出一套自已的现代主义设计词汇:民主主义的设计思
想、功能主义的设计方法．传统工艺与现代技术的
结合,宁静自然的北欧生活方式,使斯堪的纳维亚半
岛上形成了全世界独一无二的＂有机现代主义＂设
计。
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其基本精神是：讲求功能性，设计以人为本。北欧
风格的家具简洁而有力度，选材独特，色泽自然而
富有灵性，洋溢着现代风情，以鲜明、生动的造型
受到现代人的喜爱。无论是实木还是板式的北欧风
格家具，都十分讲究经济、实用和舒适，富有浓厚
的人情味。
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“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，
然后可以为良”
在北欧五国，设计倾向于一种手工艺观念和工业设
计的混合体，这使得北欧的家具、陶瓷、灯具和纺
织等工业颇有特色。它们意味着简朴、制作精良的
形状和形式，带有一种温和高雅的几何形态。天然
材料和明亮的色彩是中产阶级式的，却又是民主大
众化的。
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材质美是任何产品设计的基础，家具也不例外。北
欧家具设计家认为“将材料特性发挥到最大限度，
是任何完美设计的第一原理”。他们对材料的选择
和搭配注入了相当的精力，致力于运用灵巧的技法，
从木材、编藤、纺织物、金属等所有家具材料的特
殊质感中求取最完美的结合表现，给予人一种非常
自然、丰富、舒适、亲切的视觉与触觉感。
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为营造天人合一的自然气氛，北欧人对材质的挑选
和工艺的追求都崇尚至纯至真。由于北欧森林资源
丰富，所以木材是北欧家具设计师所偏爱的材料；
此外，皮革、藤、棉布织物等天然材料也在现代家
具中被赋予新的内涵。北欧设计师非常注重从大自
然中汲取灵感，而且十分善于发掘天然资源的利用
价值。如其充分利用本国的木材资源，大力发展单
板模压弯曲胶合材料就是成功的例证。
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北欧人也积极探索新材料的应用，采用钢、塑料等
人工材料创造了许多经典家具，并将新与旧、材料
与造型有机地结合，构成日趋鲜明的民族化风格。
如丹麦设计师Arne Jacobsen设计的蛋形椅和天鹅
椅，及丹麦Verner Panton的“S”型椅、点状支
撑椅等，以其雕塑般美感的艺术化形体打破了材料
的冰冷感，充满了艺术活力，是技术与艺术的有机
结合，是人性化设计思想的进一步扩充和丰满。
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北欧家具设计重视人机工程学要素，而不是单纯的
追求形式创新。设计以人机工程学为基础，形式服
从功能。如对椅子的设计，不仅仅要求造型美，更
注重从人体结构出发，让人使用时感觉非常舒服。
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运用人体工程学进行设计，首先满足人们物理层次
的需要（舒适感），在满足心理层次的需要（亲和
感），并结合人体生理特点做周密细致的分析。
库卡波罗的Karuselli 卡路赛利 椅1974年在全球家
具设计大赛荣获首奖，被评为“人类最舒适的椅子
”
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Peter Opsvik设计的“平衡椅”系列，使人体座姿
前倾而膝部得到支撑，左翼自动使脊椎与身体保持
自然平衡状态和处于自然状态，为人的工作与休息
提供最好的支持。
Peter Opsvik在自己的儿子两岁的時候，对于只能
用到三岁的儿童用椅的设计感到疑问，觉得应该设
计配合小孩成长的儿童用椅才对，还有坐在高椅的
小孩子因为两脚悬空没有办法安定地坐下來的地方
觉得需要改进。因此Peter Opsvik设计了可調整
14段高度，小孩及大人都可以使用的「Tripp
Trapp」。
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有机现代主义的本质和基础仍然是功能主义的，所
谓“有机”即是指它的形式较现代主义更为自由，
这种自由不是故作离奇，而是对功能、材料和人体
工学深入研究的结果，有机现代主义试图通过形式
与功能的完美组合来创造一种贯用的、简洁的和易
于感受的美，这个美的范畴仍然没有脱离“形式服
从功能”的信条。
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二战后人们也许是出于心理上的需要，而接受简单
的有机形体。当周围充满黑、白、灰色的功能主义
设计产品时，包括设计师在内的人们都试图创造出
—种“温和友善”的物品，人们认为，有棱角的椅
子不舒服，但有机和圆形的椅子却会使人感觉舒适。
同时“有机”（Organic）这个词指的是“统—体
”（entity），也就是说，每—件家具，都应该根
据各自特有的所处的客观条件，形成一个理念，把
这个理念从结构到形态都贯穿于家具的每一个局部，
使其每一个局部都互相关联，成为整体的不可分割
的组成部分。
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可以说，北欧风格和有机现代主义都是现代主义的
派生物，但是又都在形式感上有所突破，为现代主
义的深入发展做出了贡献，但是不能简单地把北欧
风格归结到有机现代主义当中。一般来讲，北欧家
具营造了一种富于人性与生气的居家气氛，而有机
现代主义则由于经济实用，使低收入家庭以及公共
场所成了其最好的去处。
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有机设计理论，是指按有机物生长的方式发展形态
结构，重视构成的各部分相互联系而有不可分割的
统一性，犹如生物那种有机、有生命的形式，而进
行设计。这种整体性的设计曾被形容为“活的艺术
”。早在中世纪，雕刻家们曾研究过植物形态，理
解了植物的外部形态总是表现为一种功能或服从有
机体的需要；十八世纪中叶，美学研究与心理学相
结合后，人们开始将形态构成比拟于有机界，它不
是被看成是做成的，而是被视之犹如植物那样从充
满活力的根部自然地生长而成。
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丹麦设计领袖凯。博杰森说 “我们所制造的东西应
该是有生命的，有心脏在其中跳动，应该是有生机
的和温暖的”。
因此，有机家具对待造型，主张家具造型应与室
内空间环境相结合，就像是室内空间环境里一个固
有物体。对待结构，认为结构和造型一样重要，是
构成家具的一个重要组成部分，既要满足工程的需
要，又要满足造型的需要，结构严谨，比例协调。
对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度
理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，
避开它的短处。
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北欧的家具设计融合多元传统文化与现代设计的精
髓，其中英国乡村家具、中国明清家具最受北欧设
计师的重视。被努力挖掘，改进，进而设计出即现
代又有人情味的家具。
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设计师与设计公司
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阿诺·雅克比松：层压胶合板的应用，“蚁椅” ，
使用9层胶合板，7层山毛榉，再加柚木或橡木经蒸
汽模压处理粘合在一起。
、“天鹅椅”、“蛋椅”使用化学合成材料与模压
玻璃纤维板，椅座可以在四脚海星状抛光铸铝底架
的镀铬钢柱上旋转。
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芬·居尔：新的美学观念－椅子雕塑般的构件造型、
材料的精心选用及搭配组合，设计创作受到原始艺
术以及抽象有机的现代雕塑的影响，在他的作品中
可以看到亨利·摩尔雕塑的影子。
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汉斯·威格纳：从古代传统中吸取灵感，并净化其已
有形式，进而发展自己的构思。威格纳的家具设计
始于对中国椅子的净化。
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维纳·潘顿：鲜明色彩、大胆叛逆的设计个性。单件
材料一次压制成型的“潘顿椅”，以及后期“艺术
切割家具”。
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艾洛·阿尼奥：“以艺为本“，浪漫主义设计大师。
世纪60年代开始用塑料进行实验，他做出了一个重
要的决定，告别了由支腿、靠背和节点的构成的传
统家具设计形式。与自然纹理木材相反，他用鲜明
的、化学染色的人造材料使人们得到了很大的乐趣。
阿尼奥的令人兴奋的塑料创意设计，特别是球椅
（1966），香皂椅（1968）和泡沫椅（1968），
不论是以前还是现在，这些作品都被广为拍摄和宣
传使用，并被赋予了时代精神的特征。
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约里奥·库卡波罗：纯粹、洗练、朴实的芬兰现代设
计,代表着北欧学派的精华与主流,是当今世界几个
主要设计学派之一,其基本精神就是:讲求功能性,设
计以人为本,鼓励创新。
芬兰是现代设计的故乡,其现代家具的发展大体可分
为两大流派“阿尔瓦·奥尔托(Alvar Aalto)和伊
勒玛里·塔卑瓦拉(Ilmari Tapiovaara)代表着以
成型胶合板为主要手段的家具设计;而约里奥·库卡
波罗则开创了广泛使用钢、胶合板及合成塑料的新
型现代设计。
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设计大师与制造商珠联璧合的阿旺特家具公司
设计师与制造商长期合作机制，形成设计与制造共
同发展的双赢策略。
锁定目标市场——定位一流设计，高档精品，高层
消费市场。
美学、人体工学、生态学三位一体的企业理念。
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“对于学习设计的学生来说，工厂是最好的大学”
——库卡波罗
大学毕业开设个人设计事务所，成为职业设计师，
与家具工厂建立合作关系。
设计授权，生产授权，尊重知识产权，设计师与制
造商互为支撑，共存发展
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专门为库卡波罗大师的设计而创办的家具制造公司，
获得生产和销售权。
首席设计师的设计思想形成阿旺特家具的整体产品
风格。
实用产品与功能需求，美学价值与艺术魅力，人体
工学与生态学，创造新的生活方式。
设计师与制造商双赢策略—设计大师与著名品牌共
同形成。
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网络系统的构建，哑铃形企业的形成.
阿旺特公司是网络终端，哑铃的两头，负责品牌经
营，产品设计开发，产品总装，国内外市场开拓和
授权。是一个只有一幢厂房的著名品牌公司。
40多家分包商是网络的外围，哑铃的中间，负责
模数化的标准配件和半成品的生产，高度的专业化
是高品质的保证 专业化生产，模数化的配件。大批
量生产和个性化需求并存。形成全球生产与销售网
络，开展授权生产和合作，成为国际性品牌公司。
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FH公司——丹麦现代家具工业的百年老牌企业，
创建于1872年，一个在北欧传统基础上不断创新
的著名品牌公司 。
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1870年由木匠弗利茨·汉森创办，从一个简易的木工
作坊起步。
19世纪90年代，开始与北欧的知名设计师合作开发
新型家具，开始制定家具生产、开展新的贸易方式。
20世纪20年代，引入托耐特的专利“曲木家具技术
”，开始工业化进程，为新兴公共建筑生产大批量
配套家具。
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二次大战后，进入高速发展的黄金时期，采用新技
术、新材料设计制造现代家具，多层夹板有机造型
家具、塑料热压成型家具、金属家具。
与著名设计师合作，推出一批20世纪现代家具经典
作品，确立了丹麦在世界家具业中的领先地位。
（蚂蚁椅、天鹅椅、牛津椅）
20世纪70年代末，具有100多年历史的FH家族公
司完成了股份制改造，由“斯堪的纳维亚工业”集
团管理，成为一个国际化工业公司。
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设计理念：简约、朴素、艺术性与功能性的统一，
创造高质量的生活。
设计策略：以设计为向导，在继承传统的基础上发
展创新，形成现代北欧设计风格。以人为本、注重
品质、注重人体工学、美学。
目标定位：作为一个高度创新的定制家具公司，引
导现代家具设计潮流。
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成立高效的“产品开发委员会”——包括总经理、
销售经理与两名专职人员，每年营业额的5%用于
产品开发，保证核心竞争力的领先地位。
与国内外知名设计师签约，一般是2-3年，多样化
与灵活性结合的合作机制。
尊重知识产权、给予设计师版税，保证设计师合理
的报酬和公平的市场价格。
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汉森（FH）家具公司是一家以设计为中心，以出口为导向
的定制家具工业公司，公司有300名雇员，每年大约500亿
克郎的营业额，是一家高效率的公司。
公司20%的营业额在海外，主要是欧洲、美国和日本。
公司总部负责产品设计研发，产品总装和市场开拓，其余
的配件由100家二级零配商供应生产，这种合作平均持续
13年。
作为一个百年老牌企业的汉森公司总部仅为一层白色建筑。
内有产品陈列室、管理人员办公室和研发中心。
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丹麦是一个四面环水的小岛国，总人口500万，森林资源丰
富。
丹麦700多家家具企业，总雇员19000万人，家具工业
由中小型私营企业构成。
丹麦是北欧地区家具出口大国，在北欧排名第一。
由于小企业的资金有限和管理资源障碍，所以，小企业被
作为次供应商为著名品牌公司和国际联络提供贷源，如瑞典
的IKEA家具公司。
汉森（FH）家具公司与小企业建立伙伴关系，开拓海外市
场，在全世界拥有600个销售点，在伦敦和哥本哈根有2个
展示中心。
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宜家——世界最大的家居用品零售商（2001年销售收入达
104亿美元），在22个国家总共拥有143家商场，还有20
家授权经营商场，7万名员工，2001年全球有2·6亿人光
顾宜家商场。
宜家——全球最大的家居用品采购商，宜家目前在55个国
家拥有2000家供应商，在33个国家设立了40多所贸易代
表处。
宜家——全球最大的家具工业集团宜家Swedwood工业集
团目前拥有33家工厂，分布10个国家。
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1926年，宜家创始人英格瓦·坎普拉德出生在瑞典南部的斯
马兰小村庄，少年立志办公司，从卖火柴开始，到卖鱼、圣
诞装饰品、种子、园珠笔和铅笔等。
●1943年，坎普拉德创立宜家，这是他17岁时他父亲送给
他的毕业礼物。IKEA取自于他的名字首写（IK）和他所在
的农场（Elmlaryd）以及村庄(Agannaryd)的第一个字
母组合。起始销售低价格小商品。
●1946年，宜家第一则广告出现在当地报纸上，制作函购
目录。
●1950年，将家具引入宜家的产品系列中，由当地的生产
商制造，受到人们的欢迎。
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1951年，出版第一本宜家产品目录。看到成为大规模家具
供应商的机会，集中力量生产低价家具，今天熟知的宜家从
此诞生了。
●1953年，宜家家具展销厅在Almhalt开放，宜家家具概
念的初步形成。
●1955年，宜家开始设计自己的家具，并考虑平板可拆卸
包装问题。形成宜家工作模式。方便运输，部件化生产。
●1958年，创建第一家宜家商场，6700平方米的建筑，北
欧最大的家具展示场所。
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●1963年，在奥斯陆郊外开办挪威第一家宜家商场，顾问
设计师Marian设计了MTP书架，既现代又经典，多年畅销
不衰。
●1965年，开办斯德哥尔摩宜家商场，圆形的45800平方
米建筑，因顾客太多，员工不够，决定开放仓库，顾客亲自
提货，宜家概念的重要部分——仓储式商场诞生。
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1973年，在瑞士苏黎世郊外开办北欧以外第一家商场。同
时迅速开拓德国市场，后成为宜家最大市场。
1975-1979年,接着在澳大利亚、加拿大、奥地利、荷兰
开办宜家商场。
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1980年，KLIPPAN克利帕沙发作品诞生，联合国将
1980年定为“儿童节”宜家也将该年定名为“儿童起居室
年”，进军儿童家具，请儿童心理学家和游戏教授帮助设计。
1983年，第六千名雇员加入宜家，家具系列概念诞生。设
计系列家具用品获瑞典优秀设计奖。
1985年，在美国开办第一家宜家商场，从超市手推车受启
发，设计出可移动的沙发和咖啡桌，又获瑞典优秀设计奖。
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融合创新精神和实用主义，再加上人性化设计，提供种类繁
多、美观实用、老百姓买得起的家具用品——这就是宜家。
打造低价格，共同创造更美好的日常生活——这就是宜家。
与众不同，广泛的系列、精美、实用、高质、低价——这就
是宜家。
既传统又现代，以人为本，蓝、黄专色，再现自然——这就
是宜家。
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坚持将商品平板包装——不浪费空间、降低运费、全球采购、
最佳价格。
让您自己组装选购家具——不额外支付工厂装配费用，享受
新家具的动手乐趣。
在宜家购物配备笔和纸——参与购物的乐趣、纪录产品名称、
价格。
自己运走选购家具——因为大部分商品都采用平板包装易于
携带，节省费用，自行运送回家，当天享用新家具。
没有亦步亦趋的销售人员——自由闲逛，更加享受购物乐趣，
有问题可随时咨询。
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宜家设计、当地制造——几乎所有的宜家产品都是由宜家设
计，在全世界的几十个国家和几千家供应商委托生产。
Design Sweden 、Made in China的标签在上海宜家
商场随处可见。
低价格的概念从设计草图阶段开始，每种宜家产品的背后都
是由设计师，产品开发员及商品采购人员组成，在全世界范
围内选择生产供应商，确保低成本、高品质来生产商品。
采购分销和物流配送的全程控制是宜家的命脉，从设计、生
产、订货、运输、交贷一切按标准进行，这些被称为卖场后
面的秘密。
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