服
装
效
果
图
Copyright by Chenya·W
参考书籍：
《服装效果图技法》 刘元风、吴波 编著
《服装效果图全程训练》 丰春华 编著
清华美院
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绘
制
方
法
第一讲
关于服装效果图
服装设计是一门综合性的
立体艺术学科，设计意念
的成立，不外乎经过创意
构思、勾画草图、分析综
合、判断评价、绘制表现
等基本过程。
• 服装效果图是借助人体来体现服装造型美的。
• 服装效果图对于人体姿态和人物形象常采用简练、
概括的手法，力求达到以少胜多的效果。
• 在效果图的整体把握上追求一种形式美法则，通过
构图的处理、线条的运用、色彩配置以及表现技巧
等，寻求一种个性化、感性化的审美价值取向
• 服装效果图根据其用途和目的不同可分为
实用型设计图和艺术型时装画，也有介于
二者之间的。
• 实用型的设计图，通常用于生产及与客户之间的沟
通与交流，注重表现服装的结构与款式，人物比
例造型夸张的幅度不大；艺术性的时装画则可作
为一种以表现时装人物或时装为主要特征的艺术
作品，可以是极为夸张的人体或是及其与众不同
的构图，亦可通过不同的环境气氛来烘托画面。
效果图的三大要素
• （1）对服装人体的结构、比例、姿态等外形特征
知识的掌握。
效果图的人物造型应选用特定姿态来表现，要注
意人体与服装设计风格的统一协调关系。（人体
姿态选择站姿稍侧一点或夸张些为宜，通常人体
比例选用8～10个头身长。）
• （2）着重于服装的造型（长、方、角、圆
等外形）
• （3）效果图形式的表达与技巧运用，应选择自
己较熟练、适合的工具材料（如水粉、水彩、
勾线渲染、毛笔、钢笔、彩色铅笔、麦克笔等）。
不同的工具可以表现不同的质感，也可以多
种工具同时使用，突出服质感的表现。
服装效果图的构图
• 横竖构图
一般1～3人时多采用竖构图，4人以上时则多
采用横构图。
• 一人构图
采用一人构图时，人体在画面上的大小要适当，
注意画面的虚实空间的处理。
• 两人构图
当两人构图时，需要注意画面中两人的呼应
关系（通过人体的大小、远近、动态的呼应
关系）
• 多人构图
采用多人构图时，要善于通过图面人体动态的一
致性、协调性和组合方式进行表现，力
求使图面疏密空间处理得当，具有一定
的层次感，避免图面结构松散和零乱 。
绘制服装效果图的方法与步骤
•（一）构图
1、在纸面上下方留出合适的空白，确定人物在
画面中的位置；
2、画出比例线与大的动态线，通过一些辅助线
（如重心线、肩线、腰线、臀围等）进行调整修
改；
3、标出头部五官的位置和发型，勾出
上肢下肢及手脚的基本形态；
4、人体结构线确定后把设计好的服装
“套在”人体身上；
5、刻画细节和人物的具体结构，注意
各部位的呼应关系，集中表现整体美感。
（此过程可以在草稿纸上进行表达。 ）
• （二）拷贝画稿
把草稿整理转为正稿。
可用拷贝纸或其它拷贝方法。
• （三）勾线
用勾线笔把正稿肯定准确地复勾一边，线条要流
畅。
可以用针管笔、毛笔、钢笔等。
这一步决定了最终的（着色后）线描效果，也可
以着色后再勾。
• （四）着色
可先着皮肤色。皮肤色的深浅、冷暖
需要根据衣服颜色来定，
使之形成统一色调。
画皮肤色的用笔应简
练、概括，特别是四
肢的用笔不求面面俱
到，但求生动传神。
平常肤色可以朱红、中黄为主色，加入极少量的
翠绿和钴兰；或者用麦克笔等表现。
再着衣服颜色。
衣服着色的用笔应根据
衣服的结构和转折关系
来表现，一般是从上至
下、从左至右着色。
一方面要注重服装整体与局部的关系；另一方面
是突出服装的面料质感和造型结构特征。
• （五）最后再做一下整体调整，强化一下服装的结
构和效果。
第二讲
服装人体的
艺术表现
服装人体各局部的表现
• 头部
我们可将头大致归纳为一个蛋形。颈看成圆柱形，
头与颈形成一定角度的关联整体。
在效果图中对头部
的处理“宁大勿小”，
可以有意识地省略
局部（五官）细节。
五官可以用写实画法，也可以用夸张画法。
• 发型
发型要从人物的身份、气质、个性及服装的款式等
来综合考虑。
无论是对长短发、卷发或直发的描绘，线条应简洁
流畅，处理要有整体性。
也可添加帽子、围巾、耳环等配饰
• 手
手是由腕骨、掌骨、指节骨三个部分构成。通常不
要把手画的太小。画女性的手时，手指部分适当拉
长，手掌部分稍短，注重女性手指的纤细、修长，
不强调指关节的刻画和突出；但男性手指的刻画则
线条要有力度，手形粗壮、方直有力量感。
• 脚
脚由脚趾、脚掌和脚后跟三个主要部分组成，三者
构成一个拱形的曲面。
在服装效果图中，脚一般都是借助鞋的造型结构来
表现的。虽然鞋的式样千变万化，但都离不开脚的
结构特征。
刻画时要尤其注意透视关系与脚的厚度。
• 腿
腿在许多服装画中有部分是显露在外面的。腿部的
结构关系及长短、粗细应与人体比例达到和谐，尤
其是女性腿部的修长感与流畅的线条表现。
八头半人体的比例
－－女性最完美的身体比例
• 一：头顶到下颌底；
• 二：下颌底到乳点；
• 三：乳点到腰部最细处；
• 四：腰部最细处到耻骨点；
• 五：耻骨点到大腿中部；
• 六：大腿中部到膝盖；
• 七：膝盖到小腿中上部；
• 八：小腿中上部到踝部；
• 八半：踝部至地面。
画服装人体姿态的要点
• 重心与平衡
• 肩、腰、胯的关系
人物动态也可从时装摄影中提炼
作业
• 练习头型与发型的画法 一张 8开
• 练习手与脚的画法 一张 8开
• 练习人体姿态的画法一张 一张 8开
第三讲
效果图的基础表现
线的表现方法
• 线的表现讲究其勾勒、转折、顿挫、
浓淡、虚实等。
• 效果图中的用线要求整体、简洁、洒
脱、高度概括和提炼。
• 匀线
特点：线条挺拔刚劲、清晰流畅
用途：一般用来表现那些轻薄、韧性
强的面料
• 粗细线
特点：线条粗细兼备、生动多变
用途：一般用来表现一些较为厚重、
柔软而悬垂性强的面料
• 不规则线
不规则线的用笔常常是借鉴和吸收
传统艺术形式中的线条感觉
不规则线一般用毛笔侧锋来勾勒
衣纹和衣褶的表现
• 衣纹
衣纹是人体运动时所引起的衣服表面的变化，这些起伏变化直
接反映着人体运动幅度的大小及人体各个部位的形态。
衣纹一般多出现在人体四肢的关节处、胸部、腰部及臀部。
• 衣褶
衣褶和衣纹有着本质的区别。如果说衣纹是
反映服装面料的质感和人体运动状态所自然产
生的话，那么，衣褶则是服装设计的表达方式
和结构特征的人为创作的结果（如衣缝裤缝、
开衩、）。
我们常见的衣褶一般分为活褶和死褶。活
褶是用绳、松紧带或其他手段通过抽系、折叠
而形成的无规律的褶，死褶是运用服装工艺而
制成的有规律的褶。
• 在效果图中衣纹和衣褶的表现是有区别的。
衣纹应力求简化和省略，衣褶则应如实地表
现清楚。
• 在用线时要有取舍，当衣纹和衣褶产生矛盾
时，衣纹应让位于衣褶。
黑白灰的表现方法
• 就一套服装的色彩来讲，色彩的配置上需要注
重其黑白灰的层次关系。
• 黑白灰的表现可根据不同的服装造型和面料肌
理特征，分为两种不同的表现方法，即薄画法
（如水彩色）和厚画法（如水粉色）。
作业
• 线的表现3张（匀线、粗细线、不规则线，材料可任选）
• 黑白表现1张
第四讲
服装效果图的色彩
服装色彩的配置
• 常用的三种基本方法：
1、同类色配置
2、邻近色配置
3、对比色配置
• 色彩的处理手段：
1、色彩的关联
指在相配置的几种颜色中，利用设计手段或
造型结构使颜色之间你中有我、我中有你、
相互交融、相互渗透。
2、色彩的秩序
色彩在视觉中所产生的强弱关系、节奏排
列等可以形成秩序感，而秩序感会强化服装
色彩的视觉美感。在服装造型中，同一种颜
色的反复出现，两种颜色的相互置换，面料
图案中纹样、条格的大小和交替，群褶的疏
密、长短等都会产生一定的秩序感。
3、色彩的间隔
在服装效果图中有时为了弥补其中用色过
于强烈、刺激，或着相反出现“靠色”（相
配置的几种颜色的纯度、明度几乎等同）时，
可以运用中性的金、银、黑、白等进行间隔
处理。
4、色彩的强化
当服装效果图中的用色过于平淡，或者有
意识地将人们的视线引向某一个重点部位时，
常常采用较漂亮的颜色进行强化和点缀。这
种艺术处理的运用一般是在头部、肩部、胸
部、腰部等重要部位。要注意其整体色彩的
协调性，切不可泛置。
淡彩的表现方法
• 写意法
笔蘸的色彩需饱和一些，按照服装的结构大
笔挥洒，并善于运用笔触和空白的处理，虚实、
浓淡掌握得当。
• 晕染法
用一支颜色笔和一支水笔同时进行绘制、把
颜色涂在纸上随时即用水笔晕染
• 没骨法
用笔依照服装的造型，从上之下，从左至右
绘画而成。其用笔用色力求一挥而就，切忌反
复用笔。
水粉的表现方法
• 平涂法
平涂画法是水粉表现最基本的方法。按照服
装的结构平涂上去，为了避免图面的呆板，在
服装的一侧留出侧光或在两侧都留出测光，以
此来增强服装造型的立体感。
• 厚涂法
为表现那些粗厚质感或凹凸感的织物，利用
水粉可厚涂或超厚涂的特点进行相应的艺术处
理，同时可以配合国画用笔的皴擦技法、拖笔、
逆笔等技巧去表现一些特殊肌理的服装。
• 笔触法
巧妙的运用笔触，表现服装结构的体面转折
关系，表现皮革的光亮感或金属织物的肌理等。
笔触的运用于飞白的处理一般是同时穿插进行
的。
• 喷涂法
在表现一些呢料、毛衣及绒面织物可选择运用喷涂。时用来喷
涂的工具可以是喷笔，也可以用自治的喷涂方法，如牙刷喷涂、
筛网喷涂等。
综合表现技法
• 彩铅水彩法
水彩由于自身不具有可覆盖性，在绘图时追
求意境，讲究一气呵成。
彩铅分为水溶性彩铅和普通彩铅。水溶性彩
铅溶于水后颜色比原来鲜艳、透明，但用前一
定要先在草纸上做好试验，满意了再在正稿上
进行；普通彩铅容易掌握，但缺点是色彩冲击
力不够强烈。
• 油画棒水粉法
即油画棒和水粉色综合运用，适合表现购厚
面料上的图案或条格。
一般情况下，先用油画棒画出图案，再着水
粉色，由于油画棒是油性的，它排斥一般的水
质颜色，会形成一种特殊的视觉效果。
• 麦克笔
这是一种快速而便捷的表现方法，非常实用。
在用麦克比着色之前，要充分考虑好覆盖大面
积颜色的位置，按照衣服的结构添上颜色。
• 色粉笔
色粉笔因自身的性能和特殊表现力，常被用
来表现肌理变化丰富的织物，特别是一些带有
绒面效果的，如丝绒、天鹅绒等。
但色粉笔的固色性差。
• 透明水色
透明水色在建筑效果图中应用较多。
易表现出蜡染等面料的特殊纹理和随意性。
• 有色纸、底纹纸
各色各样的纸张的运用，使服装的面料质感
特征和色彩表现手段更加丰富。
作业
• 水粉平涂练习一张
• 晕染练习一张
• 任选两种适合自己的表现方法，绘制两张服装效果图。（背景可
暂时采取淡化处理）
}只练技法，无需人物
